曲目 西贝流士：D小调小提琴协奏曲，作品47 Jean Sibelius: Violin Concerto in D Minor, Op.47 德布西：《海》 Claude Debussy: "La Mer" 人坐在古蹟中山堂里，我却彷佛闻到了海风传来的盐味与热气。浪涛随着黄佳俊指挥棒的起 伏波动，连绵不断拍打着我。黄佳俊在中山堂里创造了阵阵浪潮，而且还各个不一样。如同 他自己本人在曲目前的分享，他在日本居住的时间曾经在湘南地区（aka灌篮高手中湘北高 中的取材地，指挥自己强调）附近学冲浪。当他学完冲浪以後，对於「海」这首乐曲有着更 不一样的理解。海是不可预测的，是多样的，前一天的八点钟与隔天的八点钟会有截然不同 的浪潮，而我们完全能在他指挥的音乐里感受到这种自然的不可预测感。黄佳俊指挥棒下的 TSO可以在转瞬间呈现不同音色、节奏与旋律，当你刚适应上一秒银白的碎浪，下一秒却突 然转成惊涛骇浪冲撞耳膜。举手投足间召唤了各种不同的浪潮，能做到如此很大程度上来自 於他对而音乐的细腻掌握。在他的指挥下，TSO神奇的发挥出了极为变化的样态，不只是单 纯的上下差异极大，层次的丰富度也是惊人。他创造的海浪从呢喃到怒嚎，而且还像是应对 着不同天气有不同的光影变化，有盛阳下的金黄，也有阴雨绵绵的阴霾。黄佳俊的德布西， 除了法国印象派的光影本质外，我还听听到了日本、新加坡与印尼的特色。如前述，黄佳俊 自述其在日本住过一段时间，也与东京都响往来密切，他在音乐里有些弱音与弱奏的处理， 让我想到日式文化中的「侘静」。空旷，留白，安静但富有玄机，禅意式的传达音乐的理想 。德布西本身也是个日本御宅族（指挥自己说的），La Mer 这首曲子灵感也来自於葛式北 斋经典的富岳三十六景图-神奈川冲浪里，这想比多多少少造就了音乐以这种禅机理解的有 效性。印尼的特点来自於甘美朗，一个当地传统的乐曲，就指挥所说，在他出身的新加坡这 种音乐也是时常耳闻。而的确，在乐章的开头就听到黄佳俊特别的强化甘美朗式的节奏，律 动间强化更强化了音乐的韵味。我其实听不懂La Mer许久，唱片里即使伟大如卡拉扬，也让 我听的一知半解，无法感受德布西那神奇的印象派画法。黄佳俊今天已经不是在创作画作了 ，那动态感与画面感十足的处理是4DX般的虚拟环绕实境！将各种不同的浪涛召唤到现场， 令人拍案叫绝。要嫌不足的话，这个4DX虚拟环绕实境会有明显的建模不完善的问题，TSO在 细腻音色的控制程度上还是差了一点功力，毛边的部分还是略嫌明显。但无碍於这种「沉浸 式」体验，因为在黄佳俊清晰明了的指挥棒下，TSO随之变化着他们的音乐表情。当你完全 沉在大海里时，感受它就对了。 上半场的西贝流士小提琴协奏曲也是令人叫绝！不论是独奏的荷姆欣还是黄佳俊，都令人折 服。如说下半场是大海的多彩多样，那上半场就如深夜里的极光变化。前面已经述说过黄佳 俊在La Mer创造的丰富层次，在多彩变化上荷姆欣可不惶多让。高超无比的琴音表现，荷姆 欣的那把琴发出的声响效果像是用不完似的，千姿百态。荷姆欣在多半时候，让旋律的线条 像是长河一样的流动，每个乐句间是彼此连接，抛物线的柔滑。一种长丝带似的，绵密的声 音被创造出来。荷姆欣用她变化丰富的音色，像神只一般的织出夜空中的极光。除此之外， 西贝流士小提琴协奏曲中那些炫技的片段，荷姆欣也闪耀如夜空中的繁星。没记错应是第二 主题前，乐团会进行一段铺陈。小提琴需要在这段铺陈後由低音迅速的拉至高音。这种快速 的切换，即便如今年的哈德利希也用了滑动的方式降低难度但却减低了冲劲。可荷姆欣却无 畏的直接从谷底攀上了峰顶，像冰川下的火山爆发开来。她的断奏也是精彩无比，大胆的尝 试音乐的变化，让音乐的张力完全呈现。乐曲间跳音与音层变化，精准而精湛的呈现在眼前 。 荷姆欣与黄佳俊在协奏曲互相调适的配和也绝对值得注目，音乐行进间可以明显看到独奏家 与指挥互相观察与聆听对方的处理并进行调整。约莫是第三乐章中段?很明显听到小提琴想 走的快些，但乐团速度仍在原点，黄佳俊就及时的调动乐团的速度，支援荷姆欣的小提琴声 。也正是诸多这些细微的变动，今天的西小协音乐的情绪张力更加饱满，独奏与乐团既是对 抗也是配合。黄佳俊用他细腻控制乐团的手法，极好的烘托了荷姆欣内敛的魅力。乐团像是 深雪堆一般的厚实。侘静式的沉稳铺陈一样能在协奏曲里听到，但当乐团需要释放火力时， 黄佳俊也不吝於塑造一场铺天盖地的雪崩。第二乐章中由平静的A段进入凶猛的B段时，TSO 瞬间创造了一道巨大的音墙，令人屏息。第三乐章也听一点极为特殊的三连音处理，通常指 挥都将这里的三连音做平均的分配，但黄佳俊刻意的将首拍加重，有点舞曲式的律动。这种 律动也毫不突兀地融进了西贝流士的冰雪中，甚至回过头赋予音乐一个前进的动能，更增添 音乐的张力感受。 --

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