曲目 孟德爾頌：E小調小提琴協奏曲，作品64 Felix Mendelssohn: Violin Concerto in E Minor, Op.64 --中場休息Intermission— 布魯克納：A大調第六號交響曲，WAB 106 Anton Bruckner: Symphony No.6 in A Major, WAB 106 當布魯克納第六號結束在盛大的結尾，一聲BRAVO 自然的從我嘴巴衝出。殷巴爾與TSO的布 魯克納cycle結束在美好的夜晚，即使在經過一晚的沉澱後，昨夜的欣喜之情仍滿溢於心中 。 殷巴爾在第一樂章前半給的速度太快，這一點聽起來致命的影響了樂團的穩定性，尤其是銅 管在第一樂章除了明顯的走音失誤，聲音的光澤與整齊度都聽起來無奈。但這點在發展部過 後一切都有所好轉，後方的銅管火力全開，支撐著樂團的強大衝勁。殷巴爾也進行了速度的 調整，布魯克納招牌的二加三節奏如同一道道波浪在不同樂器間傳遞。殷巴爾在這個樂章給 我一個感受，是他成功的將樂團掌握進布魯克納想要的節拍性為主導的驅動，很明顯的將樂 團置放在同一個脈絡上。並且得益於此，殷巴爾讓TSO自然的發展出布魯克納的對位旋律， 那種難以言喻的神秘的色，由多個不同聲部看起來毫不相關的主題交織而成的大網。在對位 之後的發展，是調性變換的旅程，像是在阿爾卑斯山間的鐵道之旅，風景是連續的但充滿漸 層變化，前一秒還是明亮的湖泊，但下秒就登落在峭壁旁，是介於旅途與迷途間的探索，我 十分享受這點。殷巴爾在第一樂章做了另一個非常厲害的處理，布魯克納不停重複的片段動 機，殷巴爾讓TSO在這些片段裡做出弱起強收，並且每次幅度比上次略大一些，音樂變成有 強烈的前進性格，音樂的情緒被這種手法不停堆疊直至釋放。 第二樂章開始，殷巴爾少見的慢了下來，相對於飆車的第五號第二樂章被壓迫的難受，第六 號第二樂章唱的細潤而樸實，樂團被殷巴爾帶出一種非常溫暖的聲音，這裡就換成弦樂的旋 律性為主導，樂團的架構依然是靠近的，親密的，但殷巴爾讓音樂更自由的呼吸，旋律自然 的交互映和。銅管到這裡就完全清醒了，配合整場發揮出色的木管聲部一起在弦樂的基礎上 加上裝飾，光是這個樂章就能體現出TSO 這半年可怕的進展，比起三月左右聽的毛躁判若兩 團。 第三及第四樂章精彩的接續了前兩個樂章的特色，一樣是強力的節拍驅動與優秀的對位技巧 繼續上演。殷巴爾創造出更多的音量起伏變化，並且TSO能夠做到的聲音表情變得更為多元 ，鬆弛或緊繃，悠然或高亢，隨著殷巴爾的調動呈現不同的風貌。阿爾卑斯山般連綿性，殷 巴爾這次成功的讓音樂張力的連貫性發揮出來，隨著TSO的驅動，音樂像是登山者一樣不停 的攀升與下降，在群峰中不挑來回穿梭。另外值得一題的是，殷巴爾成功帶出了布魯克納樂 曲的那種奧地利鄉村舞曲的概念，配合今晚特別溫潤的TSO聲響再適合不過。而前三樂章有 時候仍會期待的更大、更飽滿的銅管，也在第四樂章給出整齊光亮的色彩，第六號交響曲收 在高雅與熱情並行的聲響中。 殷巴爾第六號的手法依然帶有他的攻擊性與侵略性，這跟TSO想要的聲音不謀而合。演奏第 五號的時候兩邊都給的太多，太過頭，造就布魯克納的架構散失，變成過於狂暴而難馴的猛 獸。但第六號卻將那個攻擊性成功的內化，轉為種驅動力。布魯克納聖殿式的架構仍然被殷 巴爾把握住，但中間讓樂句自在的、有空間的彼此呼應，旋律與節拍的完美配合創造這場精 彩的第六號。野心勃勃的樂團，配上一個契合的指揮，TSO跟殷巴爾的結合絕對已經是臺灣 樂壇的超級亮點，這首精彩的布魯克納第六作為TSO此樂季的結尾再適合不過。 下半場的好話講完了，上半場還是得發發牢騷。我在中場跟樂友抱怨，這上半場的樂團我乍 聽下還以為回去聽了殷巴爾指揮都響，一種還算有技術但音樂冷淡無比的演出。 獨奏家斯帕契克絕對是值得一聽，但很可惜這場孟德爾頌小提琴協奏曲可以說他的詮釋被殷 巴爾的TSO的冷漠回應拖垮。斯帕契克絕對是一團烈火，這點從Cadenza 拉奏的熱情就能突 顯出來。在樂曲還在演出的途中我還不解，為何開頭走清爽風的演繹會突然的轉換風格變成 如此高溫的演出。但進到第三樂章會發現，其實斯帕契克是想要做出熱情的詮釋，而殷巴爾 跟TSO卻異常冷靜。第一樂章的開頭斯帕契克有種莫札特式的單純甜味，但TSO的聲音聽起來 卻得用沉悶形容，即使是在二樓前排音樂仍然聽起來寡淡。同時比起其他演出，樂團整體跟 獨奏落拍的情況更多了，各種轉折點總會有一秒左右的空白。對我個人，第三樂章是最無言 的，舞曲式的段落不能說有錯，但樂團冷漠的像是跳著交際用的舞蹈，毫無情緒。徒留斯帕 契克一人試圖點燃整個音樂廳，但沒有任何碰撞，我甚至一度認為斯帕契克的聲音是空靈的 ，但或許那股空靈該解釋為音樂無人呼應的寂寞。 --

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