曲目 孟德尔颂：E小调小提琴协奏曲，作品64 Felix Mendelssohn: Violin Concerto in E Minor, Op.64 --中场休息Intermission— 布鲁克纳：A大调第六号交响曲，WAB 106 Anton Bruckner: Symphony No.6 in A Major, WAB 106 当布鲁克纳第六号结束在盛大的结尾，一声BRAVO 自然的从我嘴巴冲出。殷巴尔与TSO的布 鲁克纳cycle结束在美好的夜晚，即使在经过一晚的沉淀後，昨夜的欣喜之情仍满溢於心中 。 殷巴尔在第一乐章前半给的速度太快，这一点听起来致命的影响了乐团的稳定性，尤其是铜 管在第一乐章除了明显的走音失误，声音的光泽与整齐度都听起来无奈。但这点在发展部过 後一切都有所好转，後方的铜管火力全开，支撑着乐团的强大冲劲。殷巴尔也进行了速度的 调整，布鲁克纳招牌的二加三节奏如同一道道波浪在不同乐器间传递。殷巴尔在这个乐章给 我一个感受，是他成功的将乐团掌握进布鲁克纳想要的节拍性为主导的驱动，很明显的将乐 团置放在同一个脉络上。并且得益於此，殷巴尔让TSO自然的发展出布鲁克纳的对位旋律， 那种难以言喻的神秘的色，由多个不同声部看起来毫不相关的主题交织而成的大网。在对位 之後的发展，是调性变换的旅程，像是在阿尔卑斯山间的铁道之旅，风景是连续的但充满渐 层变化，前一秒还是明亮的湖泊，但下秒就登落在峭壁旁，是介於旅途与迷途间的探索，我 十分享受这点。殷巴尔在第一乐章做了另一个非常厉害的处理，布鲁克纳不停重复的片段动 机，殷巴尔让TSO在这些片段里做出弱起强收，并且每次幅度比上次略大一些，音乐变成有 强烈的前进性格，音乐的情绪被这种手法不停堆叠直至释放。 第二乐章开始，殷巴尔少见的慢了下来，相对於飙车的第五号第二乐章被压迫的难受，第六 号第二乐章唱的细润而朴实，乐团被殷巴尔带出一种非常温暖的声音，这里就换成弦乐的旋 律性为主导，乐团的架构依然是靠近的，亲密的，但殷巴尔让音乐更自由的呼吸，旋律自然 的交互映和。铜管到这里就完全清醒了，配合整场发挥出色的木管声部一起在弦乐的基础上 加上装饰，光是这个乐章就能体现出TSO 这半年可怕的进展，比起三月左右听的毛躁判若两 团。 第三及第四乐章精彩的接续了前两个乐章的特色，一样是强力的节拍驱动与优秀的对位技巧 继续上演。殷巴尔创造出更多的音量起伏变化，并且TSO能够做到的声音表情变得更为多元 ，松弛或紧绷，悠然或高亢，随着殷巴尔的调动呈现不同的风貌。阿尔卑斯山般连绵性，殷 巴尔这次成功的让音乐张力的连贯性发挥出来，随着TSO的驱动，音乐像是登山者一样不停 的攀升与下降，在群峰中不挑来回穿梭。另外值得一题的是，殷巴尔成功带出了布鲁克纳乐 曲的那种奥地利乡村舞曲的概念，配合今晚特别温润的TSO声响再适合不过。而前三乐章有 时候仍会期待的更大、更饱满的铜管，也在第四乐章给出整齐光亮的色彩，第六号交响曲收 在高雅与热情并行的声响中。 殷巴尔第六号的手法依然带有他的攻击性与侵略性，这跟TSO想要的声音不谋而合。演奏第 五号的时候两边都给的太多，太过头，造就布鲁克纳的架构散失，变成过於狂暴而难驯的猛 兽。但第六号却将那个攻击性成功的内化，转为种驱动力。布鲁克纳圣殿式的架构仍然被殷 巴尔把握住，但中间让乐句自在的、有空间的彼此呼应，旋律与节拍的完美配合创造这场精 彩的第六号。野心勃勃的乐团，配上一个契合的指挥，TSO跟殷巴尔的结合绝对已经是台湾 乐坛的超级亮点，这首精彩的布鲁克纳第六作为TSO此乐季的结尾再适合不过。 下半场的好话讲完了，上半场还是得发发牢骚。我在中场跟乐友抱怨，这上半场的乐团我乍 听下还以为回去听了殷巴尔指挥都响，一种还算有技术但音乐冷淡无比的演出。 独奏家斯帕契克绝对是值得一听，但很可惜这场孟德尔颂小提琴协奏曲可以说他的诠释被殷 巴尔的TSO的冷漠回应拖垮。斯帕契克绝对是一团烈火，这点从Cadenza 拉奏的热情就能突 显出来。在乐曲还在演出的途中我还不解，为何开头走清爽风的演绎会突然的转换风格变成 如此高温的演出。但进到第三乐章会发现，其实斯帕契克是想要做出热情的诠释，而殷巴尔 跟TSO却异常冷静。第一乐章的开头斯帕契克有种莫札特式的单纯甜味，但TSO的声音听起来 却得用沉闷形容，即使是在二楼前排音乐仍然听起来寡淡。同时比起其他演出，乐团整体跟 独奏落拍的情况更多了，各种转折点总会有一秒左右的空白。对我个人，第三乐章是最无言 的，舞曲式的段落不能说有错，但乐团冷漠的像是跳着交际用的舞蹈，毫无情绪。徒留斯帕 契克一人试图点燃整个音乐厅，但没有任何碰撞，我甚至一度认为斯帕契克的声音是空灵的 ，但或许那股空灵该解释为音乐无人呼应的寂寞。 --

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