我非常，非常，非常享受下半場巴爾托克的木偶王子，但我不太喜歡上半場的貝多芬小提琴 協奏曲的處理。李亞朵夫的奇奇魔拉跟陳經慈的嘎嘎鵝歌則是兩首耳目一新，有著童趣及特 殊元素的曲目。 先來說說林品任的貝小協，他的琴聲跟前年與NSO演出的時候一樣，給人一種陽光開朗的暖 男風格，有朝氣的明亮，音樂會標題的王子用來形容他再適合不過。但他拉貝小協時卻給人 一種為賦新詞強說愁的感覺，硬是逼自己做出看起來介於悠揚與感傷的性格。同時讓人頗為 無奈的是貝小協有些段落會預期獨奏家給出更為強勁的音量與音色，但林品任做的處理像是 徘徊而上似的繞行，貝氏運用主題拆解而成的各式發展變得有些曖昧而模糊，聽起來就會混 沌不清。指揮漢斯.葛拉夫給出的速度也比平常的貝小協慢，給出的聲線起伏更為平坦一點 ，整體聽起來像是種田園的感覺。通常的貝小協會在開頭慵懶的導奏後轉入比較英雄式的強 力演奏，但葛拉夫和林品任把開頭的慵懶導奏氣氛延續到後續樂段。的確是一個新的處理方 式，但田園感應該不是只有慵懶。 關於這種處理，我必須先拉開話題提及今年二三月在臺灣樂壇造成旋風的那個男人周善祥， 他的 貝多芬第二十一號奏鳴曲演奏方式引起了許多樂友的討論。在一次座談會中他有對此解答， 他的想法是這並不是「英雄式」的一首奏鳴曲，而是一首「田園式」的奏鳴曲，他的理解不 是臺灣以「華德斯坦」冠以勝利凱歌式的理解，而是「黎明」般的自然風光。那晚的第二十 一號奏鳴曲給出的田園性質並非只有慢而慵懶，而是仍有變化，有光線轉折，有自然描景， 呈現角度非常的完整而多變，是真的如萬花筒般的色彩。如果說林品任和葛拉夫是想要以這 種方式呈現，很遺憾我沒有被說服。還是有好聽的樂段，但整體處理過於平坦，非常可惜。 還有另外需要提起的不滿之處在獨奏、指揮與樂團之間的斷差，很多部分會有獨奏家拉完後 等個一兩拍樂團才跟上的落差感。 但可以特別提及的有另外兩點，首先是林品任選用的Cadenza是op.61a也就是改成小提琴協 奏曲改成鋼琴協奏曲，隨後再依照鋼琴cadenza再度改回給小提琴的版本。林品任Cadenza 的處理我覺得還挺好的，尤其第三樂章的小裝飾奏雖然炫技但不會過於氾濫，是克制而自信 的演出。另外是第二樂章的整體處理，非常的深沉。在上周被NSO的聲量微控能力驚艷後， 貝小協第二樂章同樣著實讓我著迷。建立在安靜，統一的樂團聲響下，給出了非常深沉，近 乎聖詠的的處理方式，我非常喜歡這個樂章的呈現 頗為可惜林品任沒有給出一個好的答案，本來以為在NSO服了一年替代役的經驗可以讓他與 樂團間有更多的火花，但很遺憾並沒有看到如此。期待林品任下次協奏曲的發揮。 至於下半場那可是完全不一樣的體驗 奇思妙想，天馬行空，如此特殊，奇異的和聲架構竟創造出了如此美妙的樂曲。今夜完全被 巴爾托克大膽，衝突性與戲劇性十足的音樂折服。我們需要更多的巴爾托克！ 最首先必須感謝NSO，在三樓座位前方假設投影幕解釋劇情。木偶王子本身是舞劇音樂，配 合簡單的劇情架構更能體會到巴爾托克的巧思，更能投入到音樂所要表達的想像之中。但必 須表明翻譯讀起來有點令人不耐，有時白話有時文言，而且句子讀起來也不是太通順。但我 非常欣賞這種提供劇本的方式，可以讓聆賞者更好的接觸的不同的音樂風貌。 當然，更重要的是巴爾托克寫出的精彩音樂本身。以前對巴爾托克真的是陌生到不行，僅知 道他有著匈牙利血統會寫狂野的和聲。上個月TSO的巴爾托克揭示了一個非常洗練，優雅， 內省的巴爾托克，而今天的則是大膽，野性，民族風的巴爾托克。木偶王子的音樂非常有畫 面感，每個樂段都可以很輕易的想像如果真的以舞劇演出會是如何的動作。像是精靈在開頭 對公主下的拒絕命令，用銅管喊出拒絕的意圖，完全可以想像舞者再三對公主比出驅離的手 勢。或是第五支舞公主攜著破破爛爛的木偶回到故事中，與前面木偶俏皮有趣的音樂做出很 大反差，樂團開始刻意的參差不齊，原本完成的主題也開始少了一兩個部分，像是呈現木偶 現在的慘狀。對於自然性的描寫，以及王子想要渡河的片段，用弦樂聲部做出漸強的聲浪拍 打，然後用管樂表達精靈的魔法。就像是童話一般的配樂，像是古早古早迪士尼會出現的， 天馬行空卻富有童趣的音樂一般，隨著巴爾托克的譜寫，故事的舞台就降臨在當晚的音樂廳 裡。 葛拉夫指揮棒下的NSO跟上半場完全像兩個樂團，光彩四溢，燦爛而奪目。先從樂團來說， 我個人是非常有感NSO的進步與調整。去年的幾場NSO令人非常的不滿意，尤其是七月份演奏 理查.史特勞斯的唐璜，居然比前年的演奏更為崩壞。但本月兩場NSO演出都令人感到滿足， 各個聲部聽起來更為統一，聲音表現更為穩定，的確還有可以更好的空間但卻讓人感受到進 步的振奮。今夜，NSO也傑出的表現了巴爾托克狂想的音樂，energetic, enthusiastic, ex cited ，這三個詞彙可以形容我聽到的NSO。各個聲部狂野，熱情的演奏著，但仍保持著集 中性讓樂團聽起來仍是整體的。即使是巴爾托克最狂暴混亂的和聲架構，聲音矛盾的在管樂 和弦樂中打架，NSO的演奏家們仍然配合出了整體的協調感。我刻意關注指揮漢斯.葛拉夫的 指揮動作，他的手勢出乎意料的單純，有時候甚至非常固定簡單的給予節拍指引，但當聲音 需要呈現變化時，他會隨著樂曲給出非常自然的手勢。他指揮棒下的NSO 也是如此演繹，像 是順著巴爾托克音樂自然而然的發展，不是刻意的行雲流水，也更沒有刻意的炫技。就是為 音樂服務，呈現出巴爾托克精妙的音樂世界。 最後我想特別提一下陳經慈的嘎嘎鵝歌。這真的是一首超可愛的曲子。開頭就聽到樂器模仿 的鵝叫聲。然後樂團像是一大群鵝一般開始喧鬧，又同時帶有兒歌般天真的特質，最後居然 還有一隻尖叫雞做收尾，有趣到不行！ --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 49.216.16.145 (臺灣) ※ 文章網址: https://webptt.com/m.aspx?n=bbs/clmusic/M.1715420821.A.F41.html ※ 編輯: Rhaegar (49.216.16.145 臺灣), 05/11/2024 18:01:00