我非常，非常，非常享受下半场巴尔托克的木偶王子，但我不太喜欢上半场的贝多芬小提琴 协奏曲的处理。李亚朵夫的奇奇魔拉跟陈经慈的嘎嘎鹅歌则是两首耳目一新，有着童趣及特 殊元素的曲目。 先来说说林品任的贝小协，他的琴声跟前年与NSO演出的时候一样，给人一种阳光开朗的暖 男风格，有朝气的明亮，音乐会标题的王子用来形容他再适合不过。但他拉贝小协时却给人 一种为赋新词强说愁的感觉，硬是逼自己做出看起来介於悠扬与感伤的性格。同时让人颇为 无奈的是贝小协有些段落会预期独奏家给出更为强劲的音量与音色，但林品任做的处理像是 徘徊而上似的绕行，贝氏运用主题拆解而成的各式发展变得有些暧昧而模糊，听起来就会混 沌不清。指挥汉斯.葛拉夫给出的速度也比平常的贝小协慢，给出的声线起伏更为平坦一点 ，整体听起来像是种田园的感觉。通常的贝小协会在开头慵懒的导奏後转入比较英雄式的强 力演奏，但葛拉夫和林品任把开头的慵懒导奏气氛延续到後续乐段。的确是一个新的处理方 式，但田园感应该不是只有慵懒。 关於这种处理，我必须先拉开话题提及今年二三月在台湾乐坛造成旋风的那个男人周善祥， 他的 贝多芬第二十一号奏鸣曲演奏方式引起了许多乐友的讨论。在一次座谈会中他有对此解答， 他的想法是这并不是「英雄式」的一首奏鸣曲，而是一首「田园式」的奏鸣曲，他的理解不 是台湾以「华德斯坦」冠以胜利凯歌式的理解，而是「黎明」般的自然风光。那晚的第二十 一号奏鸣曲给出的田园性质并非只有慢而慵懒，而是仍有变化，有光线转折，有自然描景， 呈现角度非常的完整而多变，是真的如万花筒般的色彩。如果说林品任和葛拉夫是想要以这 种方式呈现，很遗憾我没有被说服。还是有好听的乐段，但整体处理过於平坦，非常可惜。 还有另外需要提起的不满之处在独奏、指挥与乐团之间的断差，很多部分会有独奏家拉完後 等个一两拍乐团才跟上的落差感。 但可以特别提及的有另外两点，首先是林品任选用的Cadenza是op.61a也就是改成小提琴协 奏曲改成钢琴协奏曲，随後再依照钢琴cadenza再度改回给小提琴的版本。林品任Cadenza 的处理我觉得还挺好的，尤其第三乐章的小装饰奏虽然炫技但不会过於泛滥，是克制而自信 的演出。另外是第二乐章的整体处理，非常的深沉。在上周被NSO的声量微控能力惊艳後， 贝小协第二乐章同样着实让我着迷。建立在安静，统一的乐团声响下，给出了非常深沉，近 乎圣咏的的处理方式，我非常喜欢这个乐章的呈现 颇为可惜林品任没有给出一个好的答案，本来以为在NSO服了一年替代役的经验可以让他与 乐团间有更多的火花，但很遗憾并没有看到如此。期待林品任下次协奏曲的发挥。 至於下半场那可是完全不一样的体验 奇思妙想，天马行空，如此特殊，奇异的和声架构竟创造出了如此美妙的乐曲。今夜完全被 巴尔托克大胆，冲突性与戏剧性十足的音乐折服。我们需要更多的巴尔托克！ 最首先必须感谢NSO，在三楼座位前方假设投影幕解释剧情。木偶王子本身是舞剧音乐，配 合简单的剧情架构更能体会到巴尔托克的巧思，更能投入到音乐所要表达的想像之中。但必 须表明翻译读起来有点令人不耐，有时白话有时文言，而且句子读起来也不是太通顺。但我 非常欣赏这种提供剧本的方式，可以让聆赏者更好的接触的不同的音乐风貌。 当然，更重要的是巴尔托克写出的精彩音乐本身。以前对巴尔托克真的是陌生到不行，仅知 道他有着匈牙利血统会写狂野的和声。上个月TSO的巴尔托克揭示了一个非常洗练，优雅， 内省的巴尔托克，而今天的则是大胆，野性，民族风的巴尔托克。木偶王子的音乐非常有画 面感，每个乐段都可以很轻易的想像如果真的以舞剧演出会是如何的动作。像是精灵在开头 对公主下的拒绝命令，用铜管喊出拒绝的意图，完全可以想像舞者再三对公主比出驱离的手 势。或是第五支舞公主携着破破烂烂的木偶回到故事中，与前面木偶俏皮有趣的音乐做出很 大反差，乐团开始刻意的参差不齐，原本完成的主题也开始少了一两个部分，像是呈现木偶 现在的惨状。对於自然性的描写，以及王子想要渡河的片段，用弦乐声部做出渐强的声浪拍 打，然後用管乐表达精灵的魔法。就像是童话一般的配乐，像是古早古早迪士尼会出现的， 天马行空却富有童趣的音乐一般，随着巴尔托克的谱写，故事的舞台就降临在当晚的音乐厅 里。 葛拉夫指挥棒下的NSO跟上半场完全像两个乐团，光彩四溢，灿烂而夺目。先从乐团来说， 我个人是非常有感NSO的进步与调整。去年的几场NSO令人非常的不满意，尤其是七月份演奏 理查.史特劳斯的唐璜，居然比前年的演奏更为崩坏。但本月两场NSO演出都令人感到满足， 各个声部听起来更为统一，声音表现更为稳定，的确还有可以更好的空间但却让人感受到进 步的振奋。今夜，NSO也杰出的表现了巴尔托克狂想的音乐，energetic, enthusiastic, ex cited ，这三个词汇可以形容我听到的NSO。各个声部狂野，热情的演奏着，但仍保持着集 中性让乐团听起来仍是整体的。即使是巴尔托克最狂暴混乱的和声架构，声音矛盾的在管乐 和弦乐中打架，NSO的演奏家们仍然配合出了整体的协调感。我刻意关注指挥汉斯.葛拉夫的 指挥动作，他的手势出乎意料的单纯，有时候甚至非常固定简单的给予节拍指引，但当声音 需要呈现变化时，他会随着乐曲给出非常自然的手势。他指挥棒下的NSO 也是如此演绎，像 是顺着巴尔托克音乐自然而然的发展，不是刻意的行云流水，也更没有刻意的炫技。就是为 音乐服务，呈现出巴尔托克精妙的音乐世界。 最後我想特别提一下陈经慈的嘎嘎鹅歌。这真的是一首超可爱的曲子。开头就听到乐器模仿 的鹅叫声。然後乐团像是一大群鹅一般开始喧闹，又同时带有儿歌般天真的特质，最後居然 还有一只尖叫鸡做收尾，有趣到不行！ --

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