這場的鋼琴獨奏與指揮之間的合作遠好於昨天的。並非意謂獨奏與指揮起不合就會將演奏搞 砸（像昨天那樣，一方妥協配合才會），例如卡拉揚與李希特錄製的柴可夫斯基第一號、貝 多芬三重協奏曲都是獨奏指揮間針鋒相對還是完整的精彩錄音。合作好也並非意謂兩者的觀 點完全一致，在偉大錄音、演出已不勝枚舉的貝多芬第三號鋼琴協奏曲當當代，或許今晚的 演出可以作為年輕演奏家、指揮家詮釋的一個參考：將屬於技藝的部分臻於無懈可擊，而在 一次次的練習與演出時找到屬於自己的詮釋角度。指揮家與樂團溫柔且富有活潑、連貫性的 音質，搭配鋼琴家具有魯賓斯坦那樣的潔白不過在Cadenza與第二樂章一開頭的獨奏時，在 貝多芬注視之下還沒有把握徹底放開自我但仍想做點什麼表現自我的心情，在規矩之內抒情 地表達自己。溫暖的樂團與潔白的琴音讓貝多芬不再那麼猙獰，不過不會使之面目全非。 下半場的柴可夫斯基第六則是以當代流行的不縱情、不耽溺的立場演奏。令我欣賞的是，今 晚的一、四樂章有布拉姆斯的影子，這在其他的錄音、演出並未感受到。布拉姆斯的悲傷是 一種稻田秋收後，餘下的稻梗漸漸枯黃乾涸，布拉姆斯晚期的單簧管作品充滿了這般悲傷， 而第一樂章中強調木管樂器的部分時，指揮與樂手都特別細膩處理這些部分；而面對這首曲 子本質上的強烈情緒時，指揮家採取同情但保持相當距離的立場詮釋，這樣也使第一樂章細 膩、布拉姆斯感的處理與這首強烈的曲子一致，也能夠使我接受整個第四樂章指揮家對於痛 苦這一情緒的相對冷淡，反倒滿布拉姆斯第四號交響曲第四樂章透露出的富有感受然漸漸釋 然的表達。 兩個半場的安可都十分有巧思，十分感謝今天的獨奏家、鹿特丹愛樂、指揮以及居中協調的 一切人員。 對了，台灣人，尤其是某個族群，真的不要覺得有錢就是大爺，手機聲都在我附近響起= = ※ 授權方式: 創用 CC 姓名標示-禁止改作-非商業性 4.0 國際 授權條款授權 -- Sent from my ASUS_AI2202 ○ PiTT // PHJCI --

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