这场的钢琴独奏与指挥之间的合作远好於昨天的。并非意谓独奏与指挥起不合就会将演奏搞 砸（像昨天那样，一方妥协配合才会），例如卡拉扬与李希特录制的柴可夫斯基第一号、贝 多芬三重协奏曲都是独奏指挥间针锋相对还是完整的精彩录音。合作好也并非意谓两者的观 点完全一致，在伟大录音、演出已不胜枚举的贝多芬第三号钢琴协奏曲当当代，或许今晚的 演出可以作为年轻演奏家、指挥家诠释的一个参考：将属於技艺的部分臻於无懈可击，而在 一次次的练习与演出时找到属於自己的诠释角度。指挥家与乐团温柔且富有活泼、连贯性的 音质，搭配钢琴家具有鲁宾斯坦那样的洁白不过在Cadenza与第二乐章一开头的独奏时，在 贝多芬注视之下还没有把握彻底放开自我但仍想做点什麽表现自我的心情，在规矩之内抒情 地表达自己。温暖的乐团与洁白的琴音让贝多芬不再那麽狰狞，不过不会使之面目全非。 下半场的柴可夫斯基第六则是以当代流行的不纵情、不耽溺的立场演奏。令我欣赏的是，今 晚的一、四乐章有布拉姆斯的影子，这在其他的录音、演出并未感受到。布拉姆斯的悲伤是 一种稻田秋收後，余下的稻梗渐渐枯黄乾涸，布拉姆斯晚期的单簧管作品充满了这般悲伤， 而第一乐章中强调木管乐器的部分时，指挥与乐手都特别细腻处理这些部分；而面对这首曲 子本质上的强烈情绪时，指挥家采取同情但保持相当距离的立场诠释，这样也使第一乐章细 腻、布拉姆斯感的处理与这首强烈的曲子一致，也能够使我接受整个第四乐章指挥家对於痛 苦这一情绪的相对冷淡，反倒满布拉姆斯第四号交响曲第四乐章透露出的富有感受然渐渐释 然的表达。 两个半场的安可都十分有巧思，十分感谢今天的独奏家、鹿特丹爱乐、指挥以及居中协调的 一切人员。 对了，台湾人，尤其是某个族群，真的不要觉得有钱就是大爷，手机声都在我附近响起= = ※ 授权方式: 创用 CC 姓名标示-禁止改作-非商业性 4.0 国际 授权条款授权 -- Sent from my ASUS_AI2202 ○ PiTT // PHJCI --

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