※ 引述《buji (卜基)》之銘言： : 節目主辦單位，為了讓觀眾更了解，也更積極參與欣賞活動，常會邀請專家導聆，而且 : 多半免費參加，的確是樂迷的福氣。 : 主講者如果是音樂學者，常常會談音樂創作時的背景與有趣的軼事，多半也會解說樂曲 : 的意義與欣賞，播放音樂會錄影片段，甚至以樂譜來精確呈現樂曲的特色，讓觀眾印象更深刻。 : 如果是學院派演奏家介紹，可能更著重演奏技巧的困難，甚至親身示範，也可能講起樂 : 理。當然也可能講到演奏家/團體的特色，詮釋的差異等等，不一而足。 : 不過，學界老師的講座，往往搭配的音響設備不甚了了。 很棒的演奏，可能只是普通的 : 錄音，然後使用的音響發出的聲音常讓人需要再三忍受。落差實在很大。除非是民間如夜 : 鶯基金會的講座，才會用較好的音響來重播音樂。 : 無論如何，幾乎從來都聽不到演講者對於演奏的狀況有什麼不好的評論。更不會提誰誰 : 在演奏會有什麼失誤或放什麼炮。他們在意的似乎是音樂家能否有出色或讓人耳目一新的詮 : 釋與表現。就像我們不會去評論某A音樂家的交響曲，不如B的交響曲。我們有興趣的是，是讓A名留青史的創新或特色。 : 至於無法"完美"演出，似乎沒必要關注檢討，也許加減有之的瑕疵事屬必然。人不是神，失誤難免，沒必要苛責強求。只是不失誤卻毫無特色的演出，反而沒什麼吸引力。 : 不過，身為普通聽眾，還是希望講座的主辦單位能設法安排用好一點的音響，讓音樂能 : 優美地再現。否則失去太多細節或干擾，也難以完整捕捉音樂家留給世人的思想。 : 此外，很希望講解時別遺漏演出團體/音樂家們的介紹。 譬如阿姆斯特丹大會堂管弦樂 : 團演奏貝二鋼協，能講的顯然除了作曲家與曲目，也可包含樂團，指揮，獨奏家等等。 : RCO被評選為世界第一，到底有何過人之處? 欣賞重點是什麼? 其實都是樂迷感興趣的 : 一部份。 : 該怎麼講既能中肯又不得罪人? 也許可參考音響雜誌介紹器材如何隱惡揚善。最終目的 : 是告訴觀眾，花這門票錢絕對物超所值云云，讓觀眾能心滿意足的參與一場音樂饗宴。 看了推文我大概知道原PO想從導聆中得到的是什麼 我想原因大概有幾個 第一個是，樂團或指揮，不一定有固定的性格，樂團會變，指揮也會變 別的不說，我們自己的NSO跟十年前差多少 樂團有時候兩三年的時間，聲音就會有很大的差異 指揮也會變成熟，或者變老 更不要說不同的指揮帶一樣的樂團，出來不同的聲音 這一點都不奇怪 但我同意至少可以介紹這個樂團和指揮的歷史 第二個是音樂是很主觀的， 每個樂團或音樂家帶給每個人的感覺，差別可能會很大 要達到類似共識的東西幾乎不可能 這種狀況你要主講人去評論例如樂團的好處，可能也只是一家之言 第三個是主講人的本職學能夠不夠 .....這個跳過好了 第四，現場狀況很多 巡迴到台灣的樂團，樂手，多半不是在最好狀態 (要調時差，對環境不是那麼熟悉...) 即使最好的樂團，在自己的主場，也不是場場都可以拿出完美演出 反過來說這也是現場的魔力所在 你不知道什麼時候會被他們搞出美妙無比的聲音 所以如果主講人讓你對這場還沒演出的演出，有某種期待， 好像也是有點冒險.... 最後我也很同意，不曉得為什麼導聆現場用的音響這麼糟 幾乎是常態了 這部份一定有改善的空間，但..... 基於以上種種原因，有什麼導聆的我興趣其實沒有很大 話說回來，我覺得最重要的是你自己對這曲目有什麼想法 然後從這為起點 你去聽這次現場的演出，跟你心目中的理想的演出有什麼不一樣的地方 當然常常會有意想不到的，你從來沒想過可以這樣詮釋的 現場就這樣呈現出來 我個人是最喜歡這種 「唉呀呀這裡是怎麼回事，竟然在這裡加入了彈性拍子 我怎麼之前都沒想過，等等，這效果還不錯呢，厲害厲害」 遇到類似這種東西我就心滿意足 所以我應該也算是不大在意樂團放砲的 因為我不是樂評呀，沒有人付錢給我挑樂團的缺點 我是付錢去享受音樂的，當然要把享受最大化 我的經驗是，不要把你的注意力放在放砲 而是試著理解樂團想呈現的整體的音樂圖像 這樣最能享受音樂 把放砲當成看舞台劇，演員咬字一兩個字沒咬清楚這種程度的東西就好 你在意的是整體劇情的呈現，不拘泥在小細節上 這樣得到的樂趣是最大的 不然像這種好樂團來，一次荷包都噴掉三五千塊起跳 當然要在現場把自己的錢好好的聽回來，聽到夠本為止 像這個月的費城和大會堂... 褲子要勒緊一點了 總之我覺得自己有自己的想法 在進場之前，你聽著錄音，看著總譜 「如果是我的話，這裡我要這樣處理....」 然後跟現場比較 這樣的話，不僅得到的樂趣最多 而且你其實也不必依賴導聆告訴你這個樂團好是好在哪裡 因為散場出來時，你自己就很清楚了 --

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