根據「呂岱衛 - 【意料中的感動與意料外的傑出－2017國台交開季音樂會有感】 」所作的補充說明 原文: 【意料中的感動與意料外的傑出－2017國台交開季音樂會有感】 https://www.facebook.com/ldwksl/posts/1181067488660199 作者: 呂岱衛 [前言] 這是根據呂岱衛的馬勒《第八號交響曲》樂評：「【意料中的感動與意料外的傑出－2017 國台交開季音樂會有感】」的部份內容做補充。目的在使更多愛樂者了解該文章所述，並 非評論原作，如有冒犯之處懇請見諒。 ------------------------------------------------------------------------------------------------------- 1. 例如在發展部裡那艱難無比的雙賦格樂段，在我聽過的錄音裡，鮮少有指揮能清楚的 釐清每一聲部的頭緒， (註1. 發展部裡的雙賦格樂段 15:40 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=940 ) 2. 在這次的演出中唯一讓我感到不解的是水藍在第二部分中對於三位贖罪之女與懺悔之 女葛麗卿的速度處理。 (註2. 三位「贖罪之女」分別是： 1. Magna Peccatrix - 罪孽深重之女 (女高音)、 2. Mulier Samitana - 撒瑪莉亞之女 (女中音)、 3. Maria Aegyptiaca - 埃及的瑪莉亞 (女低音)。 而「懺悔之女」(女高音) Una Poenitentium 就是葛麗卿 Gretchen。) 3. 水藍在此以變幻莫測的速度讓三位贖罪之女在完全不同的曲速下進行各自的演唱，整 體來說速度比起我們所熟悉的版本都要慢上許多，尤其當樂團以輕快的聖母旋律伴奏時， 此間產生的突兀感讓人難以忍受， (註3. 輕快的聖母旋律伴奏指的是 "Neige, neige,Du Ohnegleiche," 這段 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=4012 ) 4. 就連最後三人共同演出的輪唱樂段也變得十分笨拙。 (註4. 也就是三重唱這段 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=3918 ) 5. 而到了由左涵瀛所演唱的懺悔之女葛麗卿，這樣的情況更加明顯。左涵瀛選擇以較為 歌劇式的唱法來演繹葛麗卿這角色，因此在速度上產生了較大的彈性空間。然而水藍卻在 這個唱段明顯加快了樂團伴奏的速度，反而使得左涵瀛的詮釋顯得不上不下，難以發揮， 因此當此唱段進入到最後的高潮時也完全無法產生讓人感動的巨大張力，實殊可惜。 (註5. 這裡說的是，左涵瀛擔任的角色葛麗卿(Gretchen) 所演唱的: "Vom edlen Geisterchor umgeben 這段 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=4129 。而這唱段最後的 高潮是1:09:44 這句 "Und aus ätherischem Gewande" 開始 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=4184 到 "Noch blendet ihn der neue Tag." 。 其 中1:09:52 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=4192 這句型類似 6:24 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=384 但結尾不同。) 6. 類似這樣的情況同樣也出現在第二部分聖母主題首次出現之時，水藍在此將速度延展 到極慢的境界，雖然弦樂仍能倚靠著長弓奏出漂亮的長音，但卻苦了兩把豎琴。豎琴為彰 顯聖母主題所奏出的分解和弦非但未能流暢出現，反而因為水藍極為緩慢的詮釋而造成了 遲滯拖拍甚至無以延續的感覺， (註6. 指57:27 - 59:02 這段 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=3447 。而「聖母主題 」就是「愛的主題」) 7. 無論是第一部分終曲時如萬馬奔騰般的三一頌， (註7. 終曲：榮耀歸於上帝 (Gloria Patri Domino) https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=1432 ) 8. 或者第二部分最後凝聚極大張力的神秘合唱，都給人帶來了精神超脫般的亢奮與滿足 。 (註8. 神秘合唱 (Chorus mysticus) https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=4647 ) 9. 此外，在長達55分鐘的第二部分中，我們看到水藍一次次在各樂段間提出截然不同的 見解，從兩位神父、三群天使到最後的博士讚頌與聖母顯靈， (註9. 兩位神父： 1. Pater estaticus - 心懷感激的神父 (男中音) 40:34 "Ewiger Wonnebrand," https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=2434 2. Pater profundus - 學識深奧的神父 (男低音) 42:28 "Wie Felsenabgrund mir zu Füßen" https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=2548 ) (註10. 三群天使： 1. Engel - 天使 (合唱團中的女聲部) 47:10 "Gerettet ist das edle Glied" https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=2830 2. Die jüngeren Engel - 較年輕的天使們 (合唱團中的女高音部) 48:07 "Jene Rosen, aus den Händen" https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=2887 3. Die vollendetern Engel - 較年長的天使們 (合唱團中的女低音部) 50:16 "Uns bleibt ein Erdenrest" https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=3016 ) (註11. 最後的博士讚頌： Doctor Marianus - 崇敬瑪莉亞的學者 (男高音) 1:11:53「仰望主題」"Blicket auf" https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=4313 ) (註12. 聖母顯靈： Mater Gloriosa - 光明聖母 (女高音) 1:10:54 "Komm! Hebe dich zu höhern Sphären!" https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=4254 ) 10. 這次來自國內的幾位聲樂家的表現水準很明顯地要優於國外聲樂家許多，只消看看巫 白玉璽在極樂神父唱段中那精彩熱情的演唱 (註13. 「極樂神父」 (Pater estaticus)，也有譯做「心懷感激的神父」、「威奮的教 父」、「狂喜教父」或「感奮的神父」等。) 11. 例如在最後的神秘合唱那極為動人的雙女高音合唱，來自英國的女高音不知是中氣不 足還是背譜失誤，原本應該拉長至五拍的降B音，竟然在左涵瀛加入聲線之前便先行中斷 ，讓本該無縫接軌的雙女高音唱段在此產生了裂隙，這實在是難以容忍的失誤。 (註14. 這段是說，原本在1472小節第一女高音唱 "Zieht uns hinan."這句後面的 "-an" ，應該要拉長至1475小節，而第二女高音是在1474小節加入，因為第一女高音唱到這裡聲 音就先中斷，導致兩位女高音聲部在1474 - 1475小節沒有重疊到。. 參考影片1:19:12 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=4752 當第一女高音唱 "Zieht uns hinan"，在1:19:23 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=4763 第二女高音加入時，第一女 高音聲音應該繼續延伸不能中斷。) 12. 而擔任崇敬瑪利亞博士一角的男高音同樣也因為音量過小、音色不夠高貴使得音樂上 的表現力稍嫌貧弱。 (註15. 然而同一場音樂會，我們看武文堯的評論卻是：「.....男高音貝瑞‧班克斯（ Barry Banks）音色細緻，幾段重要的獨唱也都撐起了應有的份量。最後與合唱團的一段 讚美瑪麗亞合唱，有著動人的聲音表現，音樂層層遞進，與合唱團音色融合。」... 所以從這裡也發現到，欣賞音樂由於每個人的觀點不同，並沒有絕對的對與錯。不過我個 人針對這點看法卻是與呂岱衛比較接近。 例如在第二部後面最重要的 "Blicket auf" 這段，這男高音確實沒有唱出那種讓人感動 的力度，若以歌劇人物來比喻，他的聲音比較像是迷魅，加上體型也很適合演，給人感覺 不出那種高貴莊嚴的氣質，這點也是比較可惜的地方。) 網誌版 http://blog.udn.com/pariahfool/108758921 --

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