根据「吕岱卫 - 【意料中的感动与意料外的杰出－2017国台交开季音乐会有感】 」所作的补充说明 原文: 【意料中的感动与意料外的杰出－2017国台交开季音乐会有感】 https://www.facebook.com/ldwksl/posts/1181067488660199 作者: 吕岱卫 [前言] 这是根据吕岱卫的马勒《第八号交响曲》乐评：「【意料中的感动与意料外的杰出－2017 国台交开季音乐会有感】」的部份内容做补充。目的在使更多爱乐者了解该文章所述，并 非评论原作，如有冒犯之处恳请见谅。 ------------------------------------------------------------------------------------------------------- 1. 例如在发展部里那艰难无比的双赋格乐段，在我听过的录音里，鲜少有指挥能清楚的 厘清每一声部的头绪， (注1. 发展部里的双赋格乐段 15:40 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=940 ) 2. 在这次的演出中唯一让我感到不解的是水蓝在第二部分中对於三位赎罪之女与忏悔之 女葛丽卿的速度处理。 (注2. 三位「赎罪之女」分别是： 1. Magna Peccatrix - 罪孽深重之女 (女高音)、 2. Mulier Samitana - 撒玛莉亚之女 (女中音)、 3. Maria Aegyptiaca - 埃及的玛莉亚 (女低音)。 而「忏悔之女」(女高音) Una Poenitentium 就是葛丽卿 Gretchen。) 3. 水蓝在此以变幻莫测的速度让三位赎罪之女在完全不同的曲速下进行各自的演唱，整 体来说速度比起我们所熟悉的版本都要慢上许多，尤其当乐团以轻快的圣母旋律伴奏时， 此间产生的突兀感让人难以忍受， (注3. 轻快的圣母旋律伴奏指的是 "Neige, neige,Du Ohnegleiche," 这段 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=4012 ) 4. 就连最後三人共同演出的轮唱乐段也变得十分笨拙。 (注4. 也就是三重唱这段 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=3918 ) 5. 而到了由左涵瀛所演唱的忏悔之女葛丽卿，这样的情况更加明显。左涵瀛选择以较为 歌剧式的唱法来演绎葛丽卿这角色，因此在速度上产生了较大的弹性空间。然而水蓝却在 这个唱段明显加快了乐团伴奏的速度，反而使得左涵瀛的诠释显得不上不下，难以发挥， 因此当此唱段进入到最後的高潮时也完全无法产生让人感动的巨大张力，实殊可惜。 (注5. 这里说的是，左涵瀛担任的角色葛丽卿(Gretchen) 所演唱的: "Vom edlen Geisterchor umgeben 这段 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=4129 。而这唱段最後的 高潮是1:09:44 这句 "Und aus ätherischem Gewande" 开始 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=4184 到 "Noch blendet ihn der neue Tag." 。 其 中1:09:52 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=4192 这句型类似 6:24 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=384 但结尾不同。) 6. 类似这样的情况同样也出现在第二部分圣母主题首次出现之时，水蓝在此将速度延展 到极慢的境界，虽然弦乐仍能倚靠着长弓奏出漂亮的长音，但却苦了两把竖琴。竖琴为彰 显圣母主题所奏出的分解和弦非但未能流畅出现，反而因为水蓝极为缓慢的诠释而造成了 迟滞拖拍甚至无以延续的感觉， (注6. 指57:27 - 59:02 这段 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=3447 。而「圣母主题 」就是「爱的主题」) 7. 无论是第一部分终曲时如万马奔腾般的三一颂， (注7. 终曲：荣耀归於上帝 (Gloria Patri Domino) https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=1432 ) 8. 或者第二部分最後凝聚极大张力的神秘合唱，都给人带来了精神超脱般的亢奋与满足 。 (注8. 神秘合唱 (Chorus mysticus) https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=4647 ) 9. 此外，在长达55分钟的第二部分中，我们看到水蓝一次次在各乐段间提出截然不同的 见解，从两位神父、三群天使到最後的博士赞颂与圣母显灵， (注9. 两位神父： 1. Pater estaticus - 心怀感激的神父 (男中音) 40:34 "Ewiger Wonnebrand," https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=2434 2. Pater profundus - 学识深奥的神父 (男低音) 42:28 "Wie Felsenabgrund mir zu Füßen" https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=2548 ) (注10. 三群天使： 1. Engel - 天使 (合唱团中的女声部) 47:10 "Gerettet ist das edle Glied" https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=2830 2. Die jüngeren Engel - 较年轻的天使们 (合唱团中的女高音部) 48:07 "Jene Rosen, aus den Händen" https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=2887 3. Die vollendetern Engel - 较年长的天使们 (合唱团中的女低音部) 50:16 "Uns bleibt ein Erdenrest" https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=3016 ) (注11. 最後的博士赞颂： Doctor Marianus - 崇敬玛莉亚的学者 (男高音) 1:11:53「仰望主题」"Blicket auf" https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=4313 ) (注12. 圣母显灵： Mater Gloriosa - 光明圣母 (女高音) 1:10:54 "Komm! Hebe dich zu höhern Sphären!" https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=4254 ) 10. 这次来自国内的几位声乐家的表现水准很明显地要优於国外声乐家许多，只消看看巫 白玉玺在极乐神父唱段中那精彩热情的演唱 (注13. 「极乐神父」 (Pater estaticus)，也有译做「心怀感激的神父」、「威奋的教 父」、「狂喜教父」或「感奋的神父」等。) 11. 例如在最後的神秘合唱那极为动人的双女高音合唱，来自英国的女高音不知是中气不 足还是背谱失误，原本应该拉长至五拍的降B音，竟然在左涵瀛加入声线之前便先行中断 ，让本该无缝接轨的双女高音唱段在此产生了裂隙，这实在是难以容忍的失误。 (注14. 这段是说，原本在1472小节第一女高音唱 "Zieht uns hinan."这句後面的 "-an" ，应该要拉长至1475小节，而第二女高音是在1474小节加入，因为第一女高音唱到这里声 音就先中断，导致两位女高音声部在1474 - 1475小节没有重叠到。. 参考影片1:19:12 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=4752 当第一女高音唱 "Zieht uns hinan"，在1:19:23 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=4763 第二女高音加入时，第一女 高音声音应该继续延伸不能中断。) 12. 而担任崇敬玛利亚博士一角的男高音同样也因为音量过小、音色不够高贵使得音乐上 的表现力稍嫌贫弱。 (注15. 然而同一场音乐会，我们看武文尧的评论却是：「.....男高音贝瑞‧班克斯（ Barry Banks）音色细致，几段重要的独唱也都撑起了应有的份量。最後与合唱团的一段 赞美玛丽亚合唱，有着动人的声音表现，音乐层层递进，与合唱团音色融合。」... 所以从这里也发现到，欣赏音乐由於每个人的观点不同，并没有绝对的对与错。不过我个 人针对这点看法却是与吕岱卫比较接近。 例如在第二部後面最重要的 "Blicket auf" 这段，这男高音确实没有唱出那种让人感动 的力度，若以歌剧人物来比喻，他的声音比较像是迷魅，加上体型也很适合演，给人感觉 不出那种高贵庄严的气质，这点也是比较可惜的地方。) 网志版 http://blog.udn.com/pariahfool/108758921 --

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