※ 引述《jyenhuang (jyen)》之銘言： : 演出一些巴哈的合唱作品的時候， : 常常都會遇到每個人的譜有出入的狀況， : 這時候有幾種選擇: : 1.照著比較貴的譜演出 : 2.以指揮的譜為準 : 3.由指揮裁決 : 但總之這很常見就是 補充一下巴哈合唱作品的譜的問題。 先說，使用同一個版本是第一個要求，我無法想像一個合唱團每個人手拿 不同版本的同一份作品。 樂團偶爾會有分譜來自不同版不同刷的同一版本，而有出入，但是樂團分 譜的複雜度遠高於合唱，至少近兩百年的合唱作品，大家都是一起看著合 唱總譜，因此只要統一版本就解決了每個人譜有出入的狀況。 至於譜的版本，以指揮的譜／指揮裁決是當然的，我完全同意。 至於照著比較貴的版本我就完全不同意了。 首先，怎麼樣來定義貴？是一本合唱譜比較貴？是租譜版權費比較貴？是 演出權利金比較貴？誰比較貴已經是很難定義的了。 再來，大體來說比較貴的譜是有專人校訂沒有錯，但是不同版本找不同的 專家校正，賣的價格不同也不能說哪個版本比較好。 最終要回到校訂的哲學，看這個指揮或合唱團要以什麼為主。 關於價格，舉個例子，最多人用的Barenreiter遠貴於正在出版中的Carus Verlag，Carus不只便宜還可以買斷演出權，但評價是很高的，對於部分 巴哈的合唱曲，已經有一些重要的錄音選用Carus了。 關於校訂，也是拿Barenreiter來舉例但是用貝多芬，因為這個差別比較大。 上個世紀末Barenreiter出了一整套九大交響曲的版本，頓時蔚為風潮， 所有新的貝多芬交響曲全集錄音全部改用Barenreiter，放棄原本市占率最 高但評價差的Breitkopf。Breitkopf不甘示弱，十年前開始重新聘人校正， 並且也重新出了更新版的九大交響曲。不只修正了傳統出現的錯誤，也用 了一些最新的音樂學研究確認的內容，甚至修正了幾個Barenreiter的錯誤。 這樣看來，似乎新版最好？未必，是校訂哲學的問題。舉例來說，Barenreiter 經過嚴謹的考證，會把他認為對的直接放上譜，在總譜上會用括弧或斜體 來區分手稿與修訂者的增刪，但分譜上不會區分，因此選用Barenreiter 代表你也選用這位修訂者所修的內容。 另外如貝多芬常常使用f, piu f, ff這樣的組合。Barenreiter修訂者認為 貝多芬的piu f不是突然變強，而是代表這一段要漸強。這是一個吵不完 的問題，但是Barenreiter就在piu f後面加上--------，所以演奏者一看 就知道是漸強。 所以選用不同版本，基本上是預測了演奏者會有的反應，並選用了一個詮 釋的框架了。指揮的詮釋再怎麼樣通常不會超脫選用樂譜版本的框架。 另外，Barenreiter以及Carus對於巴哈，基本上都用了當代的習慣記譜。 選用這些當代版本，基本上就是讓受當代訓練的歌者能夠快速上手，但 某方面來說這也放棄了一些巴洛克音樂演奏的習慣。舉例來說裝飾音， 這些當代版本已經用清清楚楚的現代記譜方式寫上去了。 至於惡名昭彰的Breitkopf，主要由W. Rust這位十九世紀音樂學家所修訂， 雖然有很多錯誤，但是保留了許多十八世紀以前的記譜方式，這整個版本 在IMSLP上提供下載。雖然很多人在罵這個版本，我在學校的巴洛克音樂系 卻統一使用這個版本，因為他們不希望人用當代的眼光讀譜，而要用當時的 習慣回去看他們怎麼看這些譜，怎麼解釋。 因此選擇版本，首先當然要先統一合唱團員的譜，當然不行每個人用不同廠 牌的，再來就是選擇好版本的譜。貴的版本通常有好的修訂者，但是主要 版本之間的選擇就要看你同意哪位學者的解釋。再來就是，如Carus，便宜 卻好，如IMSLP的Breitkopf，免費，某方面來說爛，某方面來說超級好。 : ) --

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