※ 引述《jyenhuang (jyen)》之铭言： : 演出一些巴哈的合唱作品的时候， : 常常都会遇到每个人的谱有出入的状况， : 这时候有几种选择: : 1.照着比较贵的谱演出 : 2.以指挥的谱为准 : 3.由指挥裁决 : 但总之这很常见就是 补充一下巴哈合唱作品的谱的问题。 先说，使用同一个版本是第一个要求，我无法想像一个合唱团每个人手拿 不同版本的同一份作品。 乐团偶尔会有分谱来自不同版不同刷的同一版本，而有出入，但是乐团分 谱的复杂度远高於合唱，至少近两百年的合唱作品，大家都是一起看着合 唱总谱，因此只要统一版本就解决了每个人谱有出入的状况。 至於谱的版本，以指挥的谱／指挥裁决是当然的，我完全同意。 至於照着比较贵的版本我就完全不同意了。 首先，怎麽样来定义贵？是一本合唱谱比较贵？是租谱版权费比较贵？是 演出权利金比较贵？谁比较贵已经是很难定义的了。 再来，大体来说比较贵的谱是有专人校订没有错，但是不同版本找不同的 专家校正，卖的价格不同也不能说哪个版本比较好。 最终要回到校订的哲学，看这个指挥或合唱团要以什麽为主。 关於价格，举个例子，最多人用的Barenreiter远贵於正在出版中的Carus Verlag，Carus不只便宜还可以买断演出权，但评价是很高的，对於部分 巴哈的合唱曲，已经有一些重要的录音选用Carus了。 关於校订，也是拿Barenreiter来举例但是用贝多芬，因为这个差别比较大。 上个世纪末Barenreiter出了一整套九大交响曲的版本，顿时蔚为风潮， 所有新的贝多芬交响曲全集录音全部改用Barenreiter，放弃原本市占率最 高但评价差的Breitkopf。Breitkopf不甘示弱，十年前开始重新聘人校正， 并且也重新出了更新版的九大交响曲。不只修正了传统出现的错误，也用 了一些最新的音乐学研究确认的内容，甚至修正了几个Barenreiter的错误。 这样看来，似乎新版最好？未必，是校订哲学的问题。举例来说，Barenreiter 经过严谨的考证，会把他认为对的直接放上谱，在总谱上会用括弧或斜体 来区分手稿与修订者的增删，但分谱上不会区分，因此选用Barenreiter 代表你也选用这位修订者所修的内容。 另外如贝多芬常常使用f, piu f, ff这样的组合。Barenreiter修订者认为 贝多芬的piu f不是突然变强，而是代表这一段要渐强。这是一个吵不完 的问题，但是Barenreiter就在piu f後面加上--------，所以演奏者一看 就知道是渐强。 所以选用不同版本，基本上是预测了演奏者会有的反应，并选用了一个诠 释的框架了。指挥的诠释再怎麽样通常不会超脱选用乐谱版本的框架。 另外，Barenreiter以及Carus对於巴哈，基本上都用了当代的习惯记谱。 选用这些当代版本，基本上就是让受当代训练的歌者能够快速上手，但 某方面来说这也放弃了一些巴洛克音乐演奏的习惯。举例来说装饰音， 这些当代版本已经用清清楚楚的现代记谱方式写上去了。 至於恶名昭彰的Breitkopf，主要由W. Rust这位十九世纪音乐学家所修订， 虽然有很多错误，但是保留了许多十八世纪以前的记谱方式，这整个版本 在IMSLP上提供下载。虽然很多人在骂这个版本，我在学校的巴洛克音乐系 却统一使用这个版本，因为他们不希望人用当代的眼光读谱，而要用当时的 习惯回去看他们怎麽看这些谱，怎麽解释。 因此选择版本，首先当然要先统一合唱团员的谱，当然不行每个人用不同厂 牌的，再来就是选择好版本的谱。贵的版本通常有好的修订者，但是主要 版本之间的选择就要看你同意哪位学者的解释。再来就是，如Carus，便宜 却好，如IMSLP的Breitkopf，免费，某方面来说烂，某方面来说超级好。 : ) --

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