節目單的中譯送給你。這是Bretano String Quartet 演奏 貝多芬晚期弦樂四重奏的節目單解說。 ======================================================================= Feb. 12, 2012 節目單裡頭，介紹貝多芬晚期弦樂四重奏的導論寫得很棒，所以把他 貼上來。雖然大學時就接觸他的晚期弦樂四重奏（ Budapest SQ）， 但真正聽得有感覺是2000年年底有了Emerson SQ的全集，全部聽了一 兩次接著就幾乎都在聽晚期作品。覺得自己很幸運，可以在25歲時就 對他的六首晚期弦樂四重奏有感覺，然後三首晚期鋼琴奏鳴曲是在28 歲....聽了Serkin的演奏之後才有種「啊。原來是如此」的恍然大悟 感。雖然不敢說自己懂了多少，但是能夠在那樣的年紀，發現這些作 品的深奧，發現這些可以聽一輩子、研究一輩子，心裡其實很感恩， 至少被指引了未來的方向，會少走很多冤枉路。 原文作者為 Mark Steinberg 於2012年所寫，這裡只取文章前兩段。 第一段在說明成形的語言無法傳達意思時，貝多芬選擇了打破語言的 規則來表達他心裡的想法。或者說是，我們有太多無以名狀的時刻， 這時只能尋求新的語言規則才能足以表達自己。 第二段則是第一樂章的曲目解說，這一個樂章裡，導奏會不斷打斷主 題－在主題還未發展完全之時－這便挑戰了「主題」這個概念，並且 在主題要遵循傳統的音樂寫作方式，讓音樂消除衝突並且回到終止音 的過程，有著無止盡的（永劫）回歸與不和諧。貝多芬用這一個樂章 告訴我們，在無調音樂開始流行前，是如何在主音音樂的基礎上，表 現自我質疑以及自我追尋。 我們大部分人都曾有過被困於感覺和表達之間的鴻溝， 以及未熟的思想和成熟的語言之間的鴻溝的經驗。任何 一位充滿豐沛的愛戀或痛苦的人都很可能有過思索適當 的字詞來傳達這些情感的最真實的本質，但終歸徒勞。 即使僅僅是向別人描述為何某樣事物如此讓你著迷，如 此簡單的動作也可能充滿了困難。我們究竟需要懂語言 懂到多深才足夠承擔我們的思考，或者我們的思想中有 某部分超越了能被轉譯為成形的文字的部分？這些狀況 都並非如我們以為的清晰。當我書寫關於音樂的事情時 （包括現在寫這份節目單）我常常覺得當我找到適當字 詞時，我反而不確定我知道我剛剛想要說的是什麼。寫 作的時刻也就是思想的確定性消散無蹤之時。這種確定 性是真實的，還是虛幻的呢？這是否暗示有某種想法是 無法被文字以明狀的呢？關於形式或語言，以及意義兩 者之間的關係，正是貝多芬弦樂四重奏作品第 130號裡 頭，不斷追問的問題。這些作品有時像是難解的迷團， 有時又緊緊扣住藝術與私密經驗間的關係。為了和這些 問題鬥爭，貝多芬推進音樂所能達成的極限，如同維根 斯坦考察語言與思想的關係一般，也好像戈代爾在問「 什麼樣的真理會逃脫形式體系？」所以貝多芬用音樂來 指涉音樂自身，也向音樂自身發問；他寫了作品第 130 號這首無法藉由外物來保證自體穩定的作品來考察並且 試圖定義音樂能表達的事物的極限何在。 音樂開始沒多久，奠定確定性的可靠預設很快就消逝了 。頭先是個緩慢的導奏，然後如多數聽眾所預期一般， 音樂進入一個快速的主要段落，但這段落常常會被回歸 的導奏打斷。在主題部能夠肯定自己之前，主題部與導 奏的交錯效果，向主題部說自己是「主題」的這種宣示 投以極大的懷疑。事實上，主題與導奏之間的對比與角 力在第一樂章的其餘部分仍是樂曲的核心議題：發展部 試圖用導奏的動機，在逗點或終止處製造出波浪狀的連 續的二音和聲效果（譯注：製造出中斷或終止的效果） 。這些重複的動機，起先出現在第一樂章後半段快板的 中提琴，隨即顛覆了音樂的正常語法：音樂不回到主調 的終止音（一如基督神學所想像音樂的應然：服從重力 定律，萬物終將掉落），貝多芬反而選擇將之上揚，剝 奪了聽眾期待中音樂將會出現的和諧感，接著突然進入 寂靜。某種程度上這是一首關於音樂語言的音樂，作曲 家在形式與素材之間玩耍，用巧技拐騙兩種衝突的部分 最後趨於一致與平衡，隨其心所欲發明音樂寫作的原則 就像非歐氏幾何所能規範的現實或非現實世界。藉著拒 絕傳統的音樂規則和音符的關係，貝多芬試探了音樂語 言的極限。在他的許多晚期作品中，我們可以感覺到音 樂的內部邏輯脫出了現世時間而只存在於音樂家的腦海 裡。這部作品似是用以挑戰或質問音樂潛能的界限何在 的極好範例。 極佳的曲式分析影片，作者真是太棒啦！ https://www.youtube.com/watch?v=LYKIDlTbx4w ※ 引述《Schopenhauer (小華)》之銘言： : 如果說，巴哈的音樂主題是宗教，莫札特是美，華格納是愛情，馬勒 : 是憂鬱；那我們一般對貝多芬創作的印象即這是「抗議」與「勝利」的音 : 樂。從第三號《英雄》、第五號《命運》、第七號交響曲，似乎就是在講 : 「苦盡甘來」「人定勝天」，應該沒人有異議吧？但這是貝多芬創作的第 : 二期特徵，他的第三期作品──以最後五首弦樂四重奏為代表，「大獲全 : 勝」的色彩不見了，很多人認為這是「貝多芬最偉大的作品」，「表達出 : 他最後的人生哲學」，「人類史上最為神祕費解的音樂」「超越美的」「 : 無法以語言描述」等等。我把這些四重奏反覆聽，聽了老半天，還是聽不 : 懂貝多芬要表達的哲學是什麼。是否有強者願意分享這些「天書」的聆賞 : 心得呢？感謝！ -- 我ＢＦ說他每天▎ Oh~ ya~ ＜ ＞ ... 晚上都有想我喔～ 太 ▏Ni Hau Bang~ |﹀| 嘶～ 啊～ ■■▏ ＜ ▋ ▎ ◢▆▅ 有ＢＦ的感覺 3 ▏ ▼"> ▊ 平 ▍Su Hu~ ‧█▋ \ \▂-▎ / ▌ ◤ ▉/██ ||﹨▊ |< ▍ 洋 / ∟|| --

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