作者calvin4 (キャル君)
看板clmusic
標題[問題] 作曲的問題
時間Sun Sep 12 15:56:15 2010
不知道適不適合在這裡問，
如何不適合，還請各位見諒。
想問有關一些作曲的問題：
一、許多作曲家好像喜歡不把強拍放在一個小節的第一拍。
例如柴六第一樂章的第二主題，我聽起來感覺是 5 43 3 2| 4 32 2 1|，
但譜上寫的卻是 5 43| 3 2 4 32| 2 1。
這樣做是有特別用意的嗎？
二、平行五度與平行八度是一定要避免的嗎？
歷史上偉大的作曲家們真的厲害到完全不會寫出平行五度跟八度嗎？
在怎樣的條件下才可以使用平行五度跟八度呢？
另外，我無意間發現柴六第二樂章疑似有平行五度，
但因為我和聲學沒有學得很好，所以也不太確定。
木管 ：3 4 545 6 7 | 1 6 7 | 5 6 767 1 2 | 3
1 2 |
cello：5 4 3 b3 2 | 3 4 5 6712| 3b3 2 1 7 | 1
3 5 |
沒記錯的話，由六度進到完五度，是不是也要避免呢？
感謝各位。
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過去と未来 結ぶ銀河の夕暮れを あなたと見たいから
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 218.166.181.117
1F：→ AmoCapustino:第二問：去問問看莫札特吧XDD 09/12 19:23
2F：→ ssminko:1. 除非你想寫軍歌或者土風舞 09/12 20:26
3F：→ ssminko:2. 短笛/長笛表示: 大提琴/低音提琴表示: 德步西表示: 09/12 20:27
4F：→ calvin4:長短笛、vc跟bass那算是同一聲部啊。平行八度應該是針對不 09/12 20:43
5F：→ calvin4:同聲部而說的吧。 09/12 20:43
6F：→ ssminko:好吧 至少你還有基本觀念 知道double跟平行是不同的 這樣 09/12 20:53
7F：→ ssminko:要解釋就容易多了 首先 要先知道平行的"聽覺效果"是啥 09/12 20:54
8F：→ ssminko:在聲部進行中 突然出現平行 比起其他進行(反向or斜行) 09/12 20:56
9F：→ ssminko:相對起來是最不具聲部獨立性的 尤其是同度八度或五度 09/12 20:56
10F：→ ssminko:由於泛音列的關係 讓聲部聽起來突然更像成為"一個" 而不是 09/12 20:57
11F：→ ssminko:原先個別獨立優美的旋律線 09/12 20:57
12F：→ ssminko:然後 你所提的那個例子 並不叫做平行 而是隱伏 相較於平行 09/12 20:58
13F：→ ssminko:隱伏五度所造成的效果並沒有那麼明顯 實際上在曲子裡面也 09/12 20:59
14F：→ ssminko:是時常出現的 而內聲部or上聲部級進這樣的隱伏五度用法更 09/12 20:59
15F：→ ssminko:是相對之下被允許的 09/12 21:00
16F：→ ssminko:實際上甚至在巴哈兩聲部創意曲裡面就能看到一堆了 09/12 21:00
17F：→ ssminko:3.所謂古典和聲學 其實是限定時期限定風格的特定歸納下的 09/12 21:02
18F：→ ssminko:產物 並不能一體適用於所有時期風格的個別作品 09/12 21:02
19F：→ ssminko:而且 凡歸納必定有例外 勇於創新的作曲家並不會滿足於舊的 09/12 21:03
20F：→ ssminko:框架中 掌握了一些東西 便會開創新的可能性 同時加註新的 09/12 21:03
21F：→ ssminko:自我風格的框架下去 09/12 21:04
22F：→ ssminko:若是對和聲有興趣的話 我會建議先從16世紀對位法開始扎實 09/12 21:04
23F：→ ssminko:的學起 09/12 21:05
24F：推 amozartea:我記得規則是只有減五到完五不行 09/12 21:05
25F：→ amozartea:另外Cello的3不見得是最低音吧..下面還有Bass? 09/12 21:06
26F：→ ssminko:回樓上,所以之後的理論不稱減五 而是三全音 只能到大三 09/12 21:23
27F：→ calvin4:a大如果是在說我舉的例子的話，cello走旋律但bass只有伴奏 09/12 21:37
28F：→ calvin4:音型哦。而且此時bass在休息。 09/12 21:37
29F：→ calvin4:感謝s大的回覆。 09/12 21:37