作者calvin4 (キャル君)
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标题[问题] 作曲的问题
时间Sun Sep 12 15:56:15 2010
不知道适不适合在这里问，
如何不适合，还请各位见谅。
想问有关一些作曲的问题：
一、许多作曲家好像喜欢不把强拍放在一个小节的第一拍。
例如柴六第一乐章的第二主题，我听起来感觉是 5 43 3 2| 4 32 2 1|，
但谱上写的却是 5 43| 3 2 4 32| 2 1。
这样做是有特别用意的吗？
二、平行五度与平行八度是一定要避免的吗？
历史上伟大的作曲家们真的厉害到完全不会写出平行五度跟八度吗？
在怎样的条件下才可以使用平行五度跟八度呢？
另外，我无意间发现柴六第二乐章疑似有平行五度，
但因为我和声学没有学得很好，所以也不太确定。
木管 ：3 4 545 6 7 | 1 6 7 | 5 6 767 1 2 | 3
1 2 |
cello：5 4 3 b3 2 | 3 4 5 6712| 3b3 2 1 7 | 1
3 5 |
没记错的话，由六度进到完五度，是不是也要避免呢？
感谢各位。
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过去と未来 结ぶ银河の夕暮れを あなたと见たいから
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※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc)
◆ From: 218.166.181.117
1F：→ AmoCapustino:第二问：去问问看莫札特吧XDD 09/12 19:23
2F：→ ssminko:1. 除非你想写军歌或者土风舞 09/12 20:26
3F：→ ssminko:2. 短笛/长笛表示: 大提琴/低音提琴表示: 德步西表示: 09/12 20:27
4F：→ calvin4:长短笛、vc跟bass那算是同一声部啊。平行八度应该是针对不 09/12 20:43
5F：→ calvin4:同声部而说的吧。 09/12 20:43
6F：→ ssminko:好吧 至少你还有基本观念 知道double跟平行是不同的 这样 09/12 20:53
7F：→ ssminko:要解释就容易多了 首先 要先知道平行的"听觉效果"是啥 09/12 20:54
8F：→ ssminko:在声部进行中 突然出现平行 比起其他进行(反向or斜行) 09/12 20:56
9F：→ ssminko:相对起来是最不具声部独立性的 尤其是同度八度或五度 09/12 20:56
10F：→ ssminko:由於泛音列的关系 让声部听起来突然更像成为"一个" 而不是 09/12 20:57
11F：→ ssminko:原先个别独立优美的旋律线 09/12 20:57
12F：→ ssminko:然後 你所提的那个例子 并不叫做平行 而是隐伏 相较於平行 09/12 20:58
13F：→ ssminko:隐伏五度所造成的效果并没有那麽明显 实际上在曲子里面也 09/12 20:59
14F：→ ssminko:是时常出现的 而内声部or上声部级进这样的隐伏五度用法更 09/12 20:59
15F：→ ssminko:是相对之下被允许的 09/12 21:00
16F：→ ssminko:实际上甚至在巴哈两声部创意曲里面就能看到一堆了 09/12 21:00
17F：→ ssminko:3.所谓古典和声学 其实是限定时期限定风格的特定归纳下的 09/12 21:02
18F：→ ssminko:产物 并不能一体适用於所有时期风格的个别作品 09/12 21:02
19F：→ ssminko:而且 凡归纳必定有例外 勇於创新的作曲家并不会满足於旧的 09/12 21:03
20F：→ ssminko:框架中 掌握了一些东西 便会开创新的可能性 同时加注新的 09/12 21:03
21F：→ ssminko:自我风格的框架下去 09/12 21:04
22F：→ ssminko:若是对和声有兴趣的话 我会建议先从16世纪对位法开始扎实 09/12 21:04
23F：→ ssminko:的学起 09/12 21:05
24F：推 amozartea:我记得规则是只有减五到完五不行 09/12 21:05
25F：→ amozartea:另外Cello的3不见得是最低音吧..下面还有Bass? 09/12 21:06
26F：→ ssminko:回楼上,所以之後的理论不称减五 而是三全音 只能到大三 09/12 21:23
27F：→ calvin4:a大如果是在说我举的例子的话，cello走旋律但bass只有伴奏 09/12 21:37
28F：→ calvin4:音型哦。而且此时bass在休息。 09/12 21:37
29F：→ calvin4:感谢s大的回覆。 09/12 21:37