托斯卡尼尼（Arturo Toscanini）與費城管絃樂團的合作始於1930年 ，當時托斯卡尼尼是紐約愛樂的常任指揮。他與費城的史托考夫斯基 （Leopold Stokowski）互換指揮台，托斯卡尼尼在費城客座指揮了七 場音樂會（三套曲目）。這次的互換在紐約、費城兩地都獲得在地樂 迷的好評。 托斯卡尼尼第二度在費城客座，是在1941-42的樂季，而又跟托老本人 與NBC當局就樂團行政事宜的衝突有關。 特地為托老成立的NBC交響樂團從一開始就是支不折不扣的雜牌軍。 NBC原本就有自己的管弦樂隊，這個管絃樂隊的主要任務是為NBC的廣 播節目錄製比較通俗的舞曲與爵士音樂。NBC交響樂團的樂手中，有 四十五人是從原本電台內的六十五人通俗管弦樂隊裡面抽調的，另外 四十五人則是向外招攬，這批人大多是出身一流音樂學院的年輕好手 ，為了能夠向托老這樣的大師學習，而放棄了獨奏家生涯或其他一線 交響樂團的職缺。 這向外招攬的四十五人組成並不固定，也只有在NBC交響樂團需要演 出（每週一個半小時的廣播）與排練（每週三到四次，時間不超過十 小時）時才會出現。但那些原本就在NBC的人，他們的工作並不只有 跟托老排練演出而已，常要演出其他通俗曲目，而原本的NBC通俗管 弦樂隊的指揮在訓練與音樂素養上根本無法與托老相提並論，因此 NBC交響樂團在成立初年的演出狀況並不穩定，可說是全靠托老驚人 的功力在維持。 事情的引爆點發生在1940年底。當時NBC交響樂團正計劃在卡內基廳 演出貝多芬的「莊嚴彌撒」。根據大提琴手Alan Shulman的回憶， 排練預計在週五下午五點鐘開始、七點半結束，但因為卡內基廳在 當天下午有一場芝加哥交響樂團的音樂會，為了清場、搭置合唱團 用的舞台，排練拖到五點半才開始。NBC交響樂團中有35個人在當晚 八點鐘還要趕到Studio 8H去參加另一場廣播演出，所以這些人在七 點半非離開不可。 由於這是NBC交響樂團首次演出貝多芬的這首重量級作品，托老的排 練一絲一毫都不馬虎，到了七點半還沒有收工的意思。結果NBC的人 事經理一見苖頭不對，欺托老是大近視眼看不清，趕快打暗號給那些 要趕場的團員，要他們一個一個開溜。最後畢竟是讓托老給逮個正著 ，托老當然大為震怒，於是也不排練了，丟下譜架憤然離開。 第二天仍然正常演出（按：市面上的歷史錄音小廠牌有發行托老在 1940年12月28日演出的「莊嚴彌撒」，這天是週六，應該就是這次正 式演出的實況），但托老與NBC當局的衝突也浮上了檯面。 在這之後，還有一段小插曲。根據Harvey Sachs的托老傳記，當時有 團員發起簽名想要挽留托老，但被NBC的人事經理所阻止。後來托老 請這位團員到家中午餐，席間透露，NBC示意托老自動提出辭呈。而 在另一方面，NBC交響樂團的樂季走到一半總不能無疾而終，於是NBC 當局把史托考夫斯基從費城請了過來，暫時接替托老留下的空缺。 各種資料顯示，托老這時始終拿不定主意該怎麼辦。他甚至跟CBS的 總裁William Pavey討論過，但沒有結果。然後，托老的老東家紐約 愛樂，以及指揮被NBC挖走的費城管絃樂團都發出了邀請，請托老在 1941-42樂季以客座指揮的身份與這兩個樂團合作。 托老欣然同意，他於1941年十一月來到費城，次年一月與二月又再度 出現，一共演出了八場音樂會。這八場演出的曲目，有不少都被錄音 保存，也大多是「近現代」的曲目：德布西的「海」「伊比利亞」， 理查史特勞斯的「死與變容」，雷史畢基（Ottorino Respighi）的 「羅馬節慶」，柴可夫斯基的第六號交響曲「悲愴」；此外還有舒伯 特的第九號交響曲，孟德爾頌的「仲夏夜之夢」組曲，白遼士的「麥 布皇后」詼諧曲。 2006年由Sony/BMG以紀念托老逝世五十週年的名義而發行的三片裝 「Arturo Toscanini: The Complete Philadelphia Orchestra Recordings 1941-1942」，就收錄了上述曲目，屈指數來已是這套錄音的第三次 發行了（不列入舒伯特第九於1963年發行的單張LP）。 （未完待續） -- Yours truly, Chiaheng Seetoo Attorney at Law (California) Juris Doctor, Class of 2007 College of Law, University of Illinois at Urbana-Champaign --

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