托斯卡尼尼（Arturo Toscanini）与费城管弦乐团的合作始於1930年 ，当时托斯卡尼尼是纽约爱乐的常任指挥。他与费城的史托考夫斯基 （Leopold Stokowski）互换指挥台，托斯卡尼尼在费城客座指挥了七 场音乐会（三套曲目）。这次的互换在纽约、费城两地都获得在地乐 迷的好评。 托斯卡尼尼第二度在费城客座，是在1941-42的乐季，而又跟托老本人 与NBC当局就乐团行政事宜的冲突有关。 特地为托老成立的NBC交响乐团从一开始就是支不折不扣的杂牌军。 NBC原本就有自己的管弦乐队，这个管弦乐队的主要任务是为NBC的广 播节目录制比较通俗的舞曲与爵士音乐。NBC交响乐团的乐手中，有 四十五人是从原本电台内的六十五人通俗管弦乐队里面抽调的，另外 四十五人则是向外招揽，这批人大多是出身一流音乐学院的年轻好手 ，为了能够向托老这样的大师学习，而放弃了独奏家生涯或其他一线 交响乐团的职缺。 这向外招揽的四十五人组成并不固定，也只有在NBC交响乐团需要演 出（每周一个半小时的广播）与排练（每周三到四次，时间不超过十 小时）时才会出现。但那些原本就在NBC的人，他们的工作并不只有 跟托老排练演出而已，常要演出其他通俗曲目，而原本的NBC通俗管 弦乐队的指挥在训练与音乐素养上根本无法与托老相提并论，因此 NBC交响乐团在成立初年的演出状况并不稳定，可说是全靠托老惊人 的功力在维持。 事情的引爆点发生在1940年底。当时NBC交响乐团正计划在卡内基厅 演出贝多芬的「庄严弥撒」。根据大提琴手Alan Shulman的回忆， 排练预计在周五下午五点钟开始、七点半结束，但因为卡内基厅在 当天下午有一场芝加哥交响乐团的音乐会，为了清场、搭置合唱团 用的舞台，排练拖到五点半才开始。NBC交响乐团中有35个人在当晚 八点钟还要赶到Studio 8H去参加另一场广播演出，所以这些人在七 点半非离开不可。 由於这是NBC交响乐团首次演出贝多芬的这首重量级作品，托老的排 练一丝一毫都不马虎，到了七点半还没有收工的意思。结果NBC的人 事经理一见苖头不对，欺托老是大近视眼看不清，赶快打暗号给那些 要赶场的团员，要他们一个一个开溜。最後毕竟是让托老给逮个正着 ，托老当然大为震怒，於是也不排练了，丢下谱架愤然离开。 第二天仍然正常演出（按：市面上的历史录音小厂牌有发行托老在 1940年12月28日演出的「庄严弥撒」，这天是周六，应该就是这次正 式演出的实况），但托老与NBC当局的冲突也浮上了台面。 在这之後，还有一段小插曲。根据Harvey Sachs的托老传记，当时有 团员发起签名想要挽留托老，但被NBC的人事经理所阻止。後来托老 请这位团员到家中午餐，席间透露，NBC示意托老自动提出辞呈。而 在另一方面，NBC交响乐团的乐季走到一半总不能无疾而终，於是NBC 当局把史托考夫斯基从费城请了过来，暂时接替托老留下的空缺。 各种资料显示，托老这时始终拿不定主意该怎麽办。他甚至跟CBS的 总裁William Pavey讨论过，但没有结果。然後，托老的老东家纽约 爱乐，以及指挥被NBC挖走的费城管弦乐团都发出了邀请，请托老在 1941-42乐季以客座指挥的身份与这两个乐团合作。 托老欣然同意，他於1941年十一月来到费城，次年一月与二月又再度 出现，一共演出了八场音乐会。这八场演出的曲目，有不少都被录音 保存，也大多是「近现代」的曲目：德布西的「海」「伊比利亚」， 理查史特劳斯的「死与变容」，雷史毕基（Ottorino Respighi）的 「罗马节庆」，柴可夫斯基的第六号交响曲「悲怆」；此外还有舒伯 特的第九号交响曲，孟德尔颂的「仲夏夜之梦」组曲，白辽士的「麦 布皇后」诙谐曲。 2006年由Sony/BMG以纪念托老逝世五十周年的名义而发行的三片装 「Arturo Toscanini: The Complete Philadelphia Orchestra Recordings 1941-1942」，就收录了上述曲目，屈指数来已是这套录音的第三次 发行了（不列入舒伯特第九於1963年发行的单张LP）。 （未完待续） -- Yours truly, Chiaheng Seetoo Attorney at Law (California) Juris Doctor, Class of 2007 College of Law, University of Illinois at Urbana-Champaign --

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