: 就像mstislav rostropovich錄了兩次巴哈無伴奏 : glenn gould錄了兩次goldberg variations : 這裡要特別提一下glenn gould，他彈琴根本不照著bach譜上的強弱快慢記號來 : 可以作為對照的是Rosalyn Tureck，她彈的就很中規中矩，完全照著譜來 想針對這四行提出幾個問題，還煩請撥冗回答小弟無知的問題。 1. Rostropovich何時灌兩次（全本）巴哈無伴奏？ 就小弟目前現有的手頭資料顯示， 他在五、六零年代灌錄一次五號（吧？），現在國內為雙木林代理的V廠牌。 而EMI那次得到的訊息是第一次全本，不知道小弟的資訊是否有錯誤？ 還煩請指教。 2. 根據小弟聽過Tureck的DG郭德堡變奏曲經驗， 他在這個版本當中加入了許多譜上所沒有「明載」的裝飾奏。 不知道所謂的「中規中矩，照著譜來」是何來之有？ 還是說小弟聽的錄音跟您文中所提到的不一樣？ 也煩請大大撥冗解答。 3. 根據小弟對巴洛克音樂粗淺的瞭解。 （這點接續amozartea的疑問，算是狗尾續貂） 談不上什麼研究啦，但是目前所獲得的資訊是， 通常在巴洛克時期如果是有反覆記號的樂段， 作曲家會希望演奏家在第二次演奏的時候加入自己的裝飾奏凸顯自己的音樂品味， 或是展示自己的即興能力。在這樣的情況下，所謂的「忠於原譜」是否相當愚蠢？ 如果以這樣的角度為前提， 那麼像Gould這樣演奏巴哈的郭德堡變奏曲不就有動機上的問題？ 巴哈希望他自己變奏之後你再去變化， 但是像這種表演主義者卻自恃理解巴哈來宣稱自己彈的是巴哈， 而群眾又起而鬨之，豈不愚昧？ 或許有人不知道，郭德堡變奏曲每段變奏都有兩個段落，每個段落都指示反覆。 簡單的結構如下： ||: A :|| + ||: B :|| 所謂Gould之所以只花了四、五十分鐘「快速地」彈完郭德堡， 是因為他都忽略了反覆記號，一個曲子被刪了大半部，豈不快哉？ （55年那次沒有記錯的話，是完全不反覆， 81年那次根據Bruno Monsaingeon的說法是只有卡農樂段反覆， 抱歉手頭上 之前做過的功課已經遺失，沒辦法進一步求證。） （題外話：之前還看過有愛樂者拿Total Time在那邊比較誰比較快，真有趣） Gould的郭德堡變奏曲的確相當迷人， 但是如果拿這樣的東西來告訴我這是巴哈， 似乎在說服力上就有了問題。 那麼小弟在此想要請教一下發文者， 到底是Tureck比較符合巴洛克時尚的演奏風格， 還是Gould不反覆又不加裝飾奏比較巴洛克呢？ 還懇請發文者rajaram大哥（大姊）能夠給小弟指點一條光明之路。 -- ◢███◣ ◢███◣ ◢███◤ █ █ ◢███◣ █◣ ▋ █ █ █ █ █ █ █ █ █ ▋◥◣ ▋ █▄▄▄█ █ █ ◥███◣ █▇▇▇█ █ █ ▋ ◥◣ ▋ ▉ ◥◣ █ █ █ █ █ █▅▅▅█ ▋ ◥◣▋ ▉ ◥◣◥▅▅▅◤ ◥███◤ █ █ █ █ ▋ ◥▋ ══════════════════════════════════ --

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