: 就像mstislav rostropovich录了两次巴哈无伴奏 : glenn gould录了两次goldberg variations : 这里要特别提一下glenn gould，他弹琴根本不照着bach谱上的强弱快慢记号来 : 可以作为对照的是Rosalyn Tureck，她弹的就很中规中矩，完全照着谱来 想针对这四行提出几个问题，还烦请拨冗回答小弟无知的问题。 1. Rostropovich何时灌两次（全本）巴哈无伴奏？ 就小弟目前现有的手头资料显示， 他在五、六零年代灌录一次五号（吧？），现在国内为双木林代理的V厂牌。 而EMI那次得到的讯息是第一次全本，不知道小弟的资讯是否有错误？ 还烦请指教。 2. 根据小弟听过Tureck的DG郭德堡变奏曲经验， 他在这个版本当中加入了许多谱上所没有「明载」的装饰奏。 不知道所谓的「中规中矩，照着谱来」是何来之有？ 还是说小弟听的录音跟您文中所提到的不一样？ 也烦请大大拨冗解答。 3. 根据小弟对巴洛克音乐粗浅的了解。 （这点接续amozartea的疑问，算是狗尾续貂） 谈不上什麽研究啦，但是目前所获得的资讯是， 通常在巴洛克时期如果是有反覆记号的乐段， 作曲家会希望演奏家在第二次演奏的时候加入自己的装饰奏凸显自己的音乐品味， 或是展示自己的即兴能力。在这样的情况下，所谓的「忠於原谱」是否相当愚蠢？ 如果以这样的角度为前提， 那麽像Gould这样演奏巴哈的郭德堡变奏曲不就有动机上的问题？ 巴哈希望他自己变奏之後你再去变化， 但是像这种表演主义者却自恃理解巴哈来宣称自己弹的是巴哈， 而群众又起而哄之，岂不愚昧？ 或许有人不知道，郭德堡变奏曲每段变奏都有两个段落，每个段落都指示反覆。 简单的结构如下： ||: A :|| + ||: B :|| 所谓Gould之所以只花了四、五十分钟「快速地」弹完郭德堡， 是因为他都忽略了反覆记号，一个曲子被删了大半部，岂不快哉？ （55年那次没有记错的话，是完全不反覆， 81年那次根据Bruno Monsaingeon的说法是只有卡农乐段反覆， 抱歉手头上 之前做过的功课已经遗失，没办法进一步求证。） （题外话：之前还看过有爱乐者拿Total Time在那边比较谁比较快，真有趣） Gould的郭德堡变奏曲的确相当迷人， 但是如果拿这样的东西来告诉我这是巴哈， 似乎在说服力上就有了问题。 那麽小弟在此想要请教一下发文者， 到底是Tureck比较符合巴洛克时尚的演奏风格， 还是Gould不反覆又不加装饰奏比较巴洛克呢？ 还恳请发文者rajaram大哥（大姊）能够给小弟指点一条光明之路。 -- ◢███◣ ◢███◣ ◢███◤ █ █ ◢███◣ █◣ ▋ █ █ █ █ █ █ █ █ █ ▋◥◣ ▋ █▄▄▄█ █ █ ◥███◣ █▇▇▇█ █ █ ▋ ◥◣ ▋ ▉ ◥◣ █ █ █ █ █ █▅▅▅█ ▋ ◥◣▋ ▉ ◥◣◥▅▅▅◤ ◥███◤ █ █ █ █ ▋ ◥▋ ══════════════════════════════════ --

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