本文為Avik Gilboa和Deryck Cooke於1976年八月五日在倫敦進行的訪談，正文中 AG代表Avik Gilboa，The Gustav Mahler Society 成員， DC代表Deryck Cooke。 訪談稿由科羅拉多馬勒音樂節（Colorado Mahler Fest.）的Stan Ruttenberg 整 理。原文僅截出與馬勒第十號交響曲有關的部分。 僅以此譯文作為我認識這首樂曲的十年紀念。 =========================================================================== AG: 您遇過愛瑪嗎？ DC: 沒有。我遇過安娜但沒遇到過愛瑪，她住在美國 但我沒去拜訪她。 AG: 不過安娜曾在這裡住過一陣子。 DC: 沒錯。安娜在紐約和倫敦間通勤，而我遇過她幾 次。如果說第十號交響曲不是馬勒的交響曲但是 堪稱馬勒所留下可以演奏的作品的話，那麼安娜 是站在第十號交響曲這邊的。她從未反對過發表 第十號交響曲。當然，愛瑪最後也收回她的否決 權。 AG: 既然您起了頭，那讓我們來說說這個故事。到底 發生了什麼事？是什麼讓您跟馬勒第十號交響曲 兜在一塊的？ DC: 嗯，說來其實很有趣。我本來沒有想要對第十號 交響曲作什麼。1960年BBC 舉辦一場馬勒誕辰的 慶祝企畫。那是我離開BBC 成為自由作家的前一 年，而我需要一份工作，而且是在電台的工作。 所以我去找我的朋友，那個準備演出馬勒作品的 作曲家，Robert Simpson，說：你把第十號交響 曲怎麼了？ 喔，我弄錯故事的順序了。他們一開始要我做的 是寫本有關馬勒的小冊子。動筆時我在想，聽眾 需要的究竟是什麼？所以書中的第一部份，我寫 了其人、其藝、其樂；第二部份我則寫了，嗯， 算稱得上是樂曲的曲解，而這本書還滿受歡迎的 。我從未想要分析馬勒的作曲風格什麼的，只是 想呈現每首作品並且解釋作品。不過這就是靈感 的來源，當我寫到第九號結尾時，我想我最好再 為第十號寫些什麼。那時人們只知道第十號開頭 的慢板和短小的煉獄樂章。我來回演奏過幾次， 聽過錄音幾次，我覺得這好像沒什麼道理。人們 說他留下了草稿，所以我想，嗯，也許我可以坐 下來，抄錄草稿看看可以發現些什麼。只是為了 想知道裡面有什麼而已。當我下來抄錄之後我覺 得非常有趣（以前的人應該已經知道了但我還是 覺得相當有趣）：第二樂章從開頭到結尾已經完 成了只是還沒寫成總譜，細節部分也沒有譜曲而 已。第二樂章有很多地方只有第一小提琴部而沒 有和聲部分。絕大部分的樂段都是重複的所以你 可以用先前的部分來補上作曲家的樂想。第四、 第五樂章雖然只有鋼琴譜，但是已經是完整的長 度了，所以你可以稱它們是簡譜。這是作曲家的 作品：他寫了四層譜表的樂譜足夠在鋼琴上演奏 ，但這作品是寫給管弦樂團而作的。 我就是從這裡開始的。我去找Robert Simpson， 問說：你把第十號交響曲怎麼了？他說：嗯，我 打算演奏那兩個樂章。我說：要不要談一下？我 看過樂譜了，我們可以演奏慢板樂章，演奏煉獄 樂章，然後演奏第二樂章。我們可以演奏其中幾 個樂段。雖然它們缺乏織度，但是它們還是足資 聆聽，而且可以告訴你馬勒的意圖。至於第四、 第五樂章，我會盡我的能力用馬勒的風格譜寫－ －不過一想到我不可能模擬馬勒的風格，我的胃 就痛。他接受了這個提議，所以我開始就幹這個 活。我發現我比之前所想的還寫進了更多東西， 最後我們完成了五個樂章。但是第二和第四樂章 我留下了一些空白因為我覺得它們實在太難了， 當時的我還沒有能力完成它。 -- 海西時，諸公每朝，朝堂猶暗。唯會稽王來，軒軒如朝霞舉。 贊曰：因為司馬昱老愛遲到，等到他來上朝，天光都已經大亮了！！ --

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