本文为Avik Gilboa和Deryck Cooke於1976年八月五日在伦敦进行的访谈，正文中 AG代表Avik Gilboa，The Gustav Mahler Society 成员， DC代表Deryck Cooke。 访谈稿由科罗拉多马勒音乐节（Colorado Mahler Fest.）的Stan Ruttenberg 整 理。原文仅截出与马勒第十号交响曲有关的部分。 仅以此译文作为我认识这首乐曲的十年纪念。 =========================================================================== AG: 您遇过爱玛吗？ DC: 没有。我遇过安娜但没遇到过爱玛，她住在美国 但我没去拜访她。 AG: 不过安娜曾在这里住过一阵子。 DC: 没错。安娜在纽约和伦敦间通勤，而我遇过她几 次。如果说第十号交响曲不是马勒的交响曲但是 堪称马勒所留下可以演奏的作品的话，那麽安娜 是站在第十号交响曲这边的。她从未反对过发表 第十号交响曲。当然，爱玛最後也收回她的否决 权。 AG: 既然您起了头，那让我们来说说这个故事。到底 发生了什麽事？是什麽让您跟马勒第十号交响曲 兜在一块的？ DC: 嗯，说来其实很有趣。我本来没有想要对第十号 交响曲作什麽。1960年BBC 举办一场马勒诞辰的 庆祝企画。那是我离开BBC 成为自由作家的前一 年，而我需要一份工作，而且是在电台的工作。 所以我去找我的朋友，那个准备演出马勒作品的 作曲家，Robert Simpson，说：你把第十号交响 曲怎麽了？ 喔，我弄错故事的顺序了。他们一开始要我做的 是写本有关马勒的小册子。动笔时我在想，听众 需要的究竟是什麽？所以书中的第一部份，我写 了其人、其艺、其乐；第二部份我则写了，嗯， 算称得上是乐曲的曲解，而这本书还满受欢迎的 。我从未想要分析马勒的作曲风格什麽的，只是 想呈现每首作品并且解释作品。不过这就是灵感 的来源，当我写到第九号结尾时，我想我最好再 为第十号写些什麽。那时人们只知道第十号开头 的慢板和短小的炼狱乐章。我来回演奏过几次， 听过录音几次，我觉得这好像没什麽道理。人们 说他留下了草稿，所以我想，嗯，也许我可以坐 下来，抄录草稿看看可以发现些什麽。只是为了 想知道里面有什麽而已。当我下来抄录之後我觉 得非常有趣（以前的人应该已经知道了但我还是 觉得相当有趣）：第二乐章从开头到结尾已经完 成了只是还没写成总谱，细节部分也没有谱曲而 已。第二乐章有很多地方只有第一小提琴部而没 有和声部分。绝大部分的乐段都是重复的所以你 可以用先前的部分来补上作曲家的乐想。第四、 第五乐章虽然只有钢琴谱，但是已经是完整的长 度了，所以你可以称它们是简谱。这是作曲家的 作品：他写了四层谱表的乐谱足够在钢琴上演奏 ，但这作品是写给管弦乐团而作的。 我就是从这里开始的。我去找Robert Simpson， 问说：你把第十号交响曲怎麽了？他说：嗯，我 打算演奏那两个乐章。我说：要不要谈一下？我 看过乐谱了，我们可以演奏慢板乐章，演奏炼狱 乐章，然後演奏第二乐章。我们可以演奏其中几 个乐段。虽然它们缺乏织度，但是它们还是足资 聆听，而且可以告诉你马勒的意图。至於第四、 第五乐章，我会尽我的能力用马勒的风格谱写－ －不过一想到我不可能模拟马勒的风格，我的胃 就痛。他接受了这个提议，所以我开始就干这个 活。我发现我比之前所想的还写进了更多东西， 最後我们完成了五个乐章。但是第二和第四乐章 我留下了一些空白因为我觉得它们实在太难了， 当时的我还没有能力完成它。 -- 海西时，诸公每朝，朝堂犹暗。唯会稽王来，轩轩如朝霞举。 赞曰：因为司马昱老爱迟到，等到他来上朝，天光都已经大亮了！！ --

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