※ 引述《richter (......)》之銘言： : 也許我聽的音樂會或唱片不夠多 很容易被滿足 : Brahms的Op118-2我竟聽到流淚 感覺比唱片中的渲染力還強 : 相較於上次Kissin獨奏會 : 我站在門外聽他如何將鋼琴玩弄於股掌之間 : 這次 我竟放下心房 打開門 完全的走進Pogo的音樂中 : 可惜總覺得沉醉在另一個世界時 就無奈的被陳毓襄的炫技曲打斷情緒 ================================================================= 雖然兩個都是很棒的鋼琴家，但是這麼緊密的放在一起，相較之下差異還頗明顯的， 波哥真的是世界一流的大師。 一般的鋼琴家，要是用波哥這樣的速度的去彈，音樂早就崩潰了，可是波哥硬是用 極有層次的音色變化，在弱音中彈出更多不可思議的弱音，加上音樂廳刻意打上的 昏黃燈光，波哥的音樂雖然慢、沉，卻也有一股頹廢的美感與魅力。這種彈法用在 scriabin的詩曲上，只能說是絕配，頓時讓人覺得時間失格，時空錯置。 撇開陳炫技的部分不談(這恐怕跟曲目選擇有很大的關係，波哥幾乎避掉了任何的快 板樂曲)，陳其實彈了不少可以表現音樂細膩度的曲目，如rachmaninoff的前奏曲、 scriabin幻想sonata，如果這是她的獨奏會，那肯定是水準以上的好演奏，但是在 可以將音色作到那麼細膩且千變萬化的波哥面前，感覺就有點平庸了，只是覺得陳 很努力在「演奏」，樂句唱的很深，音量也彈的很響亮，但是少了一點波哥的細膩 ，還有，就是那學也學不來，關乎天份的character。 : (並非說陳不好 只是不太希望是這種交替的安排) : Pogorelich的音色層次實在太驚人了 : 而驚鴻一瞥的強音 手輕輕抖兩下就能發出巨大音響 : 相較於陳毓襄用盡全身的力量演奏 音量遠不如Pogo : 他的雙手營造出千變萬化的色彩 : 整座鋼琴都因Pogorelich立體了起來 : 至今仍難以忘懷 : 以前不是特別喜歡他 : 這次演奏會後 有所改觀 --

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