※ 引述《richter (......)》之铭言： : 也许我听的音乐会或唱片不够多 很容易被满足 : Brahms的Op118-2我竟听到流泪 感觉比唱片中的渲染力还强 : 相较於上次Kissin独奏会 : 我站在门外听他如何将钢琴玩弄於股掌之间 : 这次 我竟放下心房 打开门 完全的走进Pogo的音乐中 : 可惜总觉得沉醉在另一个世界时 就无奈的被陈毓襄的炫技曲打断情绪 ================================================================= 虽然两个都是很棒的钢琴家，但是这麽紧密的放在一起，相较之下差异还颇明显的， 波哥真的是世界一流的大师。 一般的钢琴家，要是用波哥这样的速度的去弹，音乐早就崩溃了，可是波哥硬是用 极有层次的音色变化，在弱音中弹出更多不可思议的弱音，加上音乐厅刻意打上的 昏黄灯光，波哥的音乐虽然慢、沉，却也有一股颓废的美感与魅力。这种弹法用在 scriabin的诗曲上，只能说是绝配，顿时让人觉得时间失格，时空错置。 撇开陈炫技的部分不谈(这恐怕跟曲目选择有很大的关系，波哥几乎避掉了任何的快 板乐曲)，陈其实弹了不少可以表现音乐细腻度的曲目，如rachmaninoff的前奏曲、 scriabin幻想sonata，如果这是她的独奏会，那肯定是水准以上的好演奏，但是在 可以将音色作到那麽细腻且千变万化的波哥面前，感觉就有点平庸了，只是觉得陈 很努力在「演奏」，乐句唱的很深，音量也弹的很响亮，但是少了一点波哥的细腻 ，还有，就是那学也学不来，关乎天份的character。 : (并非说陈不好 只是不太希望是这种交替的安排) : Pogorelich的音色层次实在太惊人了 : 而惊鸿一瞥的强音 手轻轻抖两下就能发出巨大音响 : 相较於陈毓襄用尽全身的力量演奏 音量远不如Pogo : 他的双手营造出千变万化的色彩 : 整座钢琴都因Pogorelich立体了起来 : 至今仍难以忘怀 : 以前不是特别喜欢他 : 这次演奏会後 有所改观 --

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