換個角度來看也滿有趣的： 能對樂團有幫助的指揮才是好指揮， 如果指揮對樂團沒有幫助，很有可能被轟下台的 舉個例子，卡爾貝姆先生早年在攻讀法學博士的同時，也在歌劇院「打工」 當時有一場演出的排練，他客串登場 不過當時他沒有正式學過指揮的手勢， 他只會打三拍子(↓→↖)， 可是那場排練是四拍子(↓←→↖)他不會打， 所以他自作聰明3+1=4 ，最後一拍連比兩次(↓→↖↖) 結果樂團一片混亂，他馬上被轟下來，成為畢生難忘的經驗 指揮像是音樂進行的導演，或者說設計師、監督者之類 可以想像一個沒有設計師設計的工地、沒有工頭監工， 一群工人自己在建房子，建完了會是什麼樣子？敢住嗎？ 指揮通常就在音樂會中扮演這種角色 樂團上場前都會排練，如果演出中有錯誤， 指揮「應該」要聽得出來，而且「應該」給予指正 (否則就會造成演出的亂七八糟) 如果能聽得出樂團的錯誤並且給予指正的指揮，一般認為是好的指揮 還是可以用卡爾貝姆先生為例： 據維也納愛樂成員們的回憶，貝姆「他真的都聽得出來」 而當他發現他指揮的樂團不能達到他的要求時， 「他可以非常尖酸而且不客氣，更會向樂團施加壓力」 甚至到了沒有道理的地步，例如有次演出新手臨時加入， 貝姆一點都沒有幫他，反而說「我只想知道今天晚上會發生什麼事！」 所幸這種機車的態度通常都是發生在排練中， 而且使得演出大多都有相當高的水準 嚴格的「教練」通常也是品質的保證 貝姆平時就像個紳士，也贏得了維也納愛樂的愛戴 也可以拿卡洛斯克萊巴為例： 他是沒有貝姆那種惡名昭彰的機車壞脾氣， 但他卻是個極端龜毛的人： 他的排練次數總是比別人多 只因為他是個「天才式」的指揮家 所以他一樣能受到大家的熱愛 拿「設計師」來比喻指揮還滿妙的， 因為「設計」通常帶有某些風格，音樂的演出也是 要如何使得樂團演出自成一格？這往往需要功力 以卡拉揚先生為例： 卡先生有時候會指揮「維也納交響樂團」 這個樂團基本上是...沒有那麼一流 每次聽他們的錄音都有很妙的感覺： either 錄音母帶好像長霉 or 他們用的樂器好像很便宜 可是卡拉揚先生一帶，馬上就不一樣了： 以1962年的柴可夫斯基協奏曲為例， 開頭的強奏立刻帶出只能用「磅礡」來形容的寬大氣勢 接在鋼琴後的弦樂更向一匹「銀絲綢」般， 流暢華貴而帶有光澤、堅韌綿延猶如克百煉鋼的繞指柔 乍聽之下還會產生某些錯覺： 「沒想到柏林愛樂這次竟有超乎尋常的完美演出...」 結果竟然只是維也納交響而已 不得不說這是卡拉揚先生的功力所在 而那種美到近乎變態的演出也是他的特色與風格 以上這麼說來，好像指揮都是幕後的工作， 似乎沒有上臺的必要囉？ 其實也不見的。 雖然排練在演出前都已經完成了， 實際演出時，樂團成員也只是偶爾抬頭望一下指揮 但是這「抬頭望一下」已經足夠了 因為這可以是一個回想的cue，而指揮更是一個回憶的context 使得之前被矯正過的錯誤可以被回憶而且不再犯 試想在自己報告時，若對方是曾教過自己的老師， 他點個頭，可以讓自己的報告流暢非常多 而一旦他皺眉，馬上會讓人警覺起來，會想的更仔細之類 指揮在演出現場還是有很強的這種功能 當然「表演」給觀眾看也可以是功能之一就是了 講到動作，最漂亮的當然是卡洛斯克萊巴了！ 但他可不僅止是指揮動作好看而已 -- I have no idea to this day what those two Italian ladies were singing about. Truth is, I don't want to know. Some things are best left unsaid. I like to think they were singing about something so beautiful... It can't be expressed in words... and makes your heart ache because of it. --

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