换个角度来看也满有趣的： 能对乐团有帮助的指挥才是好指挥， 如果指挥对乐团没有帮助，很有可能被轰下台的 举个例子，卡尔贝姆先生早年在攻读法学博士的同时，也在歌剧院「打工」 当时有一场演出的排练，他客串登场 不过当时他没有正式学过指挥的手势， 他只会打三拍子(↓→↖)， 可是那场排练是四拍子(↓←→↖)他不会打， 所以他自作聪明3+1=4 ，最後一拍连比两次(↓→↖↖) 结果乐团一片混乱，他马上被轰下来，成为毕生难忘的经验 指挥像是音乐进行的导演，或者说设计师、监督者之类 可以想像一个没有设计师设计的工地、没有工头监工， 一群工人自己在建房子，建完了会是什麽样子？敢住吗？ 指挥通常就在音乐会中扮演这种角色 乐团上场前都会排练，如果演出中有错误， 指挥「应该」要听得出来，而且「应该」给予指正 (否则就会造成演出的乱七八糟) 如果能听得出乐团的错误并且给予指正的指挥，一般认为是好的指挥 还是可以用卡尔贝姆先生为例： 据维也纳爱乐成员们的回忆，贝姆「他真的都听得出来」 而当他发现他指挥的乐团不能达到他的要求时， 「他可以非常尖酸而且不客气，更会向乐团施加压力」 甚至到了没有道理的地步，例如有次演出新手临时加入， 贝姆一点都没有帮他，反而说「我只想知道今天晚上会发生什麽事！」 所幸这种机车的态度通常都是发生在排练中， 而且使得演出大多都有相当高的水准 严格的「教练」通常也是品质的保证 贝姆平时就像个绅士，也赢得了维也纳爱乐的爱戴 也可以拿卡洛斯克莱巴为例： 他是没有贝姆那种恶名昭彰的机车坏脾气， 但他却是个极端龟毛的人： 他的排练次数总是比别人多 只因为他是个「天才式」的指挥家 所以他一样能受到大家的热爱 拿「设计师」来比喻指挥还满妙的， 因为「设计」通常带有某些风格，音乐的演出也是 要如何使得乐团演出自成一格？这往往需要功力 以卡拉扬先生为例： 卡先生有时候会指挥「维也纳交响乐团」 这个乐团基本上是...没有那麽一流 每次听他们的录音都有很妙的感觉： either 录音母带好像长霉 or 他们用的乐器好像很便宜 可是卡拉扬先生一带，马上就不一样了： 以1962年的柴可夫斯基协奏曲为例， 开头的强奏立刻带出只能用「磅礡」来形容的宽大气势 接在钢琴後的弦乐更向一匹「银丝绸」般， 流畅华贵而带有光泽、坚韧绵延犹如克百炼钢的绕指柔 乍听之下还会产生某些错觉： 「没想到柏林爱乐这次竟有超乎寻常的完美演出...」 结果竟然只是维也纳交响而已 不得不说这是卡拉扬先生的功力所在 而那种美到近乎变态的演出也是他的特色与风格 以上这麽说来，好像指挥都是幕後的工作， 似乎没有上台的必要罗？ 其实也不见的。 虽然排练在演出前都已经完成了， 实际演出时，乐团成员也只是偶尔抬头望一下指挥 但是这「抬头望一下」已经足够了 因为这可以是一个回想的cue，而指挥更是一个回忆的context 使得之前被矫正过的错误可以被回忆而且不再犯 试想在自己报告时，若对方是曾教过自己的老师， 他点个头，可以让自己的报告流畅非常多 而一旦他皱眉，马上会让人警觉起来，会想的更仔细之类 指挥在演出现场还是有很强的这种功能 当然「表演」给观众看也可以是功能之一就是了 讲到动作，最漂亮的当然是卡洛斯克莱巴了！ 但他可不仅止是指挥动作好看而已 -- I have no idea to this day what those two Italian ladies were singing about. Truth is, I don't want to know. Some things are best left unsaid. I like to think they were singing about something so beautiful... It can't be expressed in words... and makes your heart ache because of it. --

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