※ 引述《Riedel (小號詩人)》之銘言： : 傳統上 : 二號'復活' 一般的好評片 有 蕭提指揮芝加哥 阿巴多指揮芝加哥 : 拉圖指揮伯明罕 : 伯恩斯坦我是看影碟的 我感覺 阿巴多是最遵照總譜的 拉圖與蕭提也差不多 : 蕭提的管絃樂比較更粗暴些 同樣芝加哥在阿巴多手上比較細緻 伯明罕是沒法 : 跟名團比聲音比較虛些 但是曲子的精神與氣氛拉圖掌握不輸前輩 伯恩斯坦的 : 確就比較稍微個人化些 但是也不算太離譜 : 此外殷巴爾指揮法蘭克福與鄧許泰德指揮倫敦愛樂也還不錯 : 八號企鵝是推蕭提與鄧許泰德 的確 蕭提的版本管絃樂團展現出的氣魄與架式 : 可說是震古鑠今 芝加哥的銅管實力在此一覽無遺 鄧許泰德也相當優秀 但是 : 我感覺沒有蕭提那樣生猛 : 九號我認為最好就布列茲指揮芝加哥 那種虛無感實在是特異之至 : 拉圖則是正面回應 手上維也納愛樂充沛的能量也發揮到淋漓盡致 : 傳統上還有朱理尼指揮芝加哥 怎麼都沒看到人提Sinopoli? (還是我的口味比較特別...) 他的第八號讓我印象很深刻 雖然這首編制特大 指揮時很難所有層面的細節都注意到 但我覺得他處理這首的精細程度 是很多指揮無法比的 不過也有人批評他把馬勒解構得太細了 我覺得這一點在他的第一號裡可以感覺得出來 不過 關於第八號交響曲 我一直在想 馬勒自己認為這首曲子對他有很大的意義 但是現在 樂團上演第八號的時候 有時太過刻意強調"千人"的排場 不少聽眾可能也是抱著看熱鬧的心態去聽 不知道馬勒自己會做何感想? 他的思想往往必須透過特大的樂團編制才能呈現 但這一點似乎也被不少人利用來作秀 只強調曲子的氣勢排場技巧難度等等 這種對他而言必要的手法 最後好像反而害了他 --

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