※ 引述《Riedel (小号诗人)》之铭言： : 传统上 : 二号'复活' 一般的好评片 有 萧提指挥芝加哥 阿巴多指挥芝加哥 : 拉图指挥伯明罕 : 伯恩斯坦我是看影碟的 我感觉 阿巴多是最遵照总谱的 拉图与萧提也差不多 : 萧提的管弦乐比较更粗暴些 同样芝加哥在阿巴多手上比较细致 伯明罕是没法 : 跟名团比声音比较虚些 但是曲子的精神与气氛拉图掌握不输前辈 伯恩斯坦的 : 确就比较稍微个人化些 但是也不算太离谱 : 此外殷巴尔指挥法兰克福与邓许泰德指挥伦敦爱乐也还不错 : 八号企鹅是推萧提与邓许泰德 的确 萧提的版本管弦乐团展现出的气魄与架式 : 可说是震古铄今 芝加哥的铜管实力在此一览无遗 邓许泰德也相当优秀 但是 : 我感觉没有萧提那样生猛 : 九号我认为最好就布列兹指挥芝加哥 那种虚无感实在是特异之至 : 拉图则是正面回应 手上维也纳爱乐充沛的能量也发挥到淋漓尽致 : 传统上还有朱理尼指挥芝加哥 怎麽都没看到人提Sinopoli? (还是我的口味比较特别...) 他的第八号让我印象很深刻 虽然这首编制特大 指挥时很难所有层面的细节都注意到 但我觉得他处理这首的精细程度 是很多指挥无法比的 不过也有人批评他把马勒解构得太细了 我觉得这一点在他的第一号里可以感觉得出来 不过 关於第八号交响曲 我一直在想 马勒自己认为这首曲子对他有很大的意义 但是现在 乐团上演第八号的时候 有时太过刻意强调"千人"的排场 不少听众可能也是抱着看热闹的心态去听 不知道马勒自己会做何感想? 他的思想往往必须透过特大的乐团编制才能呈现 但这一点似乎也被不少人利用来作秀 只强调曲子的气势排场技巧难度等等 这种对他而言必要的手法 最後好像反而害了他 --

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