※ 引述《gminor40 (李哲邦)》之銘言： : 有大陸的愛樂者認為前輩演奏家速度較快的原因是在於當時軟體錄製時間上的限制 : 不知各位能否同意 我只能說這是一篇徹頭徹尾的豬頭文 如果音樂這門藝術能夠用這種簡單的數學"解析"的話 那現在的交響樂團都可以解散了 因為Honda不是發明了能夠"演奏樂器"的機器人了嗎? 從幾個論點反駁這位可憐的大陸網民狹隘的想法 一開頭武斷地評論過去與近代的演奏家在技巧層面上的差別 我想他大概並不瞭解過去的錄音器材與技術並不容許 對演奏的內容做現在已經氾濫到無所不在的剪接動作吧? (某位Lang先生前幾年號稱的現場錄音照樣剪得釜鑿痕跡鮮明...) 所以那個時代的錄音才真的是真槍實彈地Live Performance 幾個小失誤在規模龐大的樂曲中實在是不足掛齒 若真要以此來斷論所謂的"技術水平"(這應該是對岸的講法吧?) 恐怕是有失公允 就拿他在文中提到的Feuermann演奏的Schubert Sonata 就算在現在的二十一世紀聽來那精準的技巧還是令人咋舌 繼而這位天才的網民 很勤奮地搜羅了十數個版本的Dvorak Cello Concerto 也很勤奮地把三個樂章的時間做了精準的加總動作 更天才的是還把同一位演奏者不同時期的錄音"加總起來平均" (照這樣子看來Gould應該從棺材爬出來再錄一次45分鐘的郭得堡版本) 然後振振有詞地歸納說"除了兩個例外"以外 老派的演奏家通常拉得比年輕一輩快 (這位老兄的"老派"與"年輕"的分野也大有問題 現在仍健在的Starker算是老派 但是作古多年的Tortelier卻是年輕一輩? 天曉得Tortelier比Starker老了十歲! 連Gendron也只比Rose小個兩歲而已) 我並無意繼續在這個時間總數上頭打轉 不過如果真的要以39分鐘當作分水嶺 隨便找一位也是極為老派的演奏家Gaspar Cassado在VOX的錄音 就堂堂突破39分鐘大關 而年輕輩的Ofra Harnoy則不到39分鐘 但這些"統計數字"又有何意義? 不同演奏者在三個樂章裡頭所採取的速度各不相同 有的人快板拉得飛快 慢板卻如泣如訴 一加一減之間又豈是用個時間的數字所能表達的? (還請別忘了老錄音有些樂團的前奏會砍掉一大段呢 老兄) 光是從這Dvorak的論調就令人懷疑這位老兄搜羅了這麼多版本 是否真正咀嚼消化過箇中的奧妙 抑或僅是把CD內頁的分軌時間抄一抄就開始大放厥詞 繼之把Brahms的鋼琴協奏曲搬出來的"笑文"我就不再一一批判了 那個"理論上"每個樂章的演奏時間也真辛苦這位老兄 一一去記數各個樂章的小節數再乘以節拍器的速度指示 只不過他老兄數學還真是不太好 第三樂章六四拍總共99小節 速度標示每分鐘84拍 這樣子掐指一算可應該是七分又四點二八五秒(用F-1採用的千分秒就好了) 可不是他老兄所說的七分三十秒喔 至於譜面上所有的ritard以及fermata 還有十二個小節的Piu Adagio要慢到怎樣的程度 敢情這位老兄可以與Brahms通靈 才能湊到他所聲稱的七分三十秒? 不過看到最後這笑文所云: "勃拉姆斯如果再世，聽到這3位當代大師的演奏，會高興嗎？" "然而請注意，這正是作曲家希望的速度！" 我們可真的不得不懷疑也許這真的是駁喇牳嘶再世! 只是這會兒有空寫文章 怎不認真地追求你的Clara呢? ~~~~ Lipatti ~~~~ P.S. 我懶得去找那個什麼魔術喇叭的網站了 熟知網址的朋友可以的話就幫我轉貼回文吧 拜託這位老兄別再寫這等好笑的東西了 --

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