本事 在第九號交響曲完成後，馬勒立即開始第十號交響曲的創作，1910年 夏天開始動筆後，馬勒預計利用次年夏天的度假全部完成有五個樂章 的作品。可惜1911年2 月心臟病發，在夏天來臨前的五月十八日就去 世了，留下未完成的遺稿。 雖說是遺稿，全曲已經是完全可以解讀的狀態，不但已經寫好部分的 管弦樂譜，更記載對樂團的指示，因此全曲五個樂章已算大致成形。 五本分開的樂本，並在封面打上編號，故沒有演奏順序上的問題。第 一樂章是 adagio，第二樂章是scherzo，第三樂章是間奏曲(煉獄)， 第四樂章是第二段scherzo，以及第五樂章終曲。 1924年，Alma詢問同是作曲家的女婿雷內克(Ernist Krenek )是否能 完成這首作品並演奏之。雷內克發現第一與第三樂章已經是完整可以 演奏的，因此稍事整理後，於1924年十月十四日在維也納由 Franz Schalk 指揮此兩樂章。不久後並由齊母林斯基(Szemlinsky )在布拉 格演出。這算是第十號交響曲的頭次首演。同年Alma並出版了第十號 交響曲草稿的摹寫副本。在序言時Alma這麼說： 起初我視第十號交響曲為珍寶秘而不露，擁有這部作品 是我獨享的權利。不過該是我的責任，向世界揭露這位 大師最後遺緒的時候了。 有支持，就有反對。Alma詢問Walter、Adorno、Ratz、Koussevitsky 、Klemperer等人，都反對第十號補完計畫。有人認為，即使像是 Adagio 都算是不完整的作品，因為根據馬勒的習慣，即使是已完成 的作品，日後都還會反覆又反覆潤飾修改，更何況是只一半的作品？ Walter在1923年寫給 Alma 的信中提到： 沒有哪個作曲家會比馬勒更怨恨未完成的作品 被公諸於世。我很遺憾你竟然不顧這種深植於 他性格與作品的觀點，而將這缺乏唯原作者能 為之的校正與完成的次級品在公眾面前演出.... 而阿班貝、魏本、雷內克等人更宣稱：由於現存草稿只不過是這部作品 的初階，因此他根本不可能被重建.... 不過，1924年後，一部份失落的草稿又出土、加上雷內克版付印後，許 多人關心全曲的完成。Specht在1925年版本的傳記中，收回前言，並且 斥責那些認為演出第十號交響曲將玷污對馬勒的追憶的人，是他口中的 「清教徒」「假虔誠」。他說，Schalk演奏的樂章僅缺少內聲部及 countertheme，只要由一位與馬勒交往甚密且熟稔他作曲風格的高明作 曲家，這位作曲家當可發現通往終點的道路。這樣的人，他推薦 Schoenberg。1942年紐約馬勒協會會長傑克●德薩(Jack Diether)請 Shostakovich 補完"第十"，但蕭氏以事忙為理由拒絕。德薩轉而拜訪 Alma 與 Schoenberg ，並取得一部份未刊行的手稿，Schoenberg本人 並表示有意接下完成其餘三個樂章的工作。但，不約而同，世界各地有 許多人展開這個工作，包括：英國的 Joe Wheeler，美國的 Clinton Carpenter，德國的 Hans Wollschlaeger，和英國的Deryck Cooke， 其中， Wheeler 的版本更已完成而在倫敦演出了。 1960年，BBC 企畫一組馬勒百年誕辰的節目，製作群並商請，自劍橋大 學畢業後曾在BBC當製作人的，Deryck Cooke， 擔任馬勒第十號交響曲 的解說員。庫克與組員詳談後，決定提出演奏全曲的節目企畫。限於時 間急迫，1960年十二月十九日，BBC 第三頻道，播出由哥舒密(Berthold Goldschumidt )指揮(以雷內克版為藍本的)庫克版第一、第三、第五樂 章，而第二、第四樂章仍未完成。 Alma聽到 BBC 播放"第十"全曲，怒不可遏，背後的理由是庫克從 Schoenberg 處未經授權取得並使用了一些未刊行的手稿。據此Alma以 著作權為理由要求庫克不可再演出。但德薩將BBC的廣播帶給Alma 聽過 ，並請指揮家哈洛●邦茲解說。Alma聽到亡夫未竟的作品終於以完整的 姿態迴盪在空氣中....要求將終樂章再播放一次。演奏終了，她輕輕呼 了一聲： "Wonderful!!" 幾天後，庫克版終於獲得演出許可，Alma說：「僅此一次，我全權授與 你在世界上任何一個角落演出第十號交響曲的權利。」Alma則在1964年 去世。其女安娜同樣支持庫克，而且法國馬勒學者 Henry-Louis de La Grange 並將收藏的44頁未發表送給庫克，至此終於補上了第二、第四 樂章。 將這兩部分加起來，就是庫克版第二稿。1964年八月十三日，由哥舒密 指揮倫敦交響樂團在皇家亞伯特廳首演。次年十一月十五日，由奧曼第 指揮費城管弦樂團在美國初次首演，獲得相當高的評價。至此，幾可說 庫克版已是被接受為可實際演奏的版本。 Wollschlaeger 放棄了補完的意圖。庫克本人仍不滿足，再根據馬勒的 草稿做細部修訂，並與其他馬勒學者合作，以使更接近馬勒的原意。 1972年十月十五日，莫里斯(Wyn Morris)指揮新愛樂在皇家亞伯特廳做 初次公演，是為庫克版第三稿。Carpenter和Wheeler則競爭著第二把交 椅，不過這兩版的演出機會仍不多，一方面是庫克版受到Alam加持，幾 已成為欽定版，一方面是當時反對氣氛仍濃厚，仍有許多Specht口中「 清教徒」「假虔誠」的有力人士，視此不道德的行為。另一方面是，庫 克版聽來並沒有那麼馬勒。庫克本人在序言謙稱只是做了 "substutite composing"，"imitational composing"，"Pastiche composing"，他 的意圖絕對不是「完成」(completion)或「重建」(reconstruction)這 部作品。他說：「認為有人可以重建這作品的想法，不過是個幻覺。」 他所做的不過是，「將馬勒死時所達到的階段，再現(represent )成可 以演奏的版本」。 -- 諸行無常 盛極必衰 ※ 編輯: Fassbaender 來自: 61.231.39.135 (02/17 02:14)