本事 在第九号交响曲完成後，马勒立即开始第十号交响曲的创作，1910年 夏天开始动笔後，马勒预计利用次年夏天的度假全部完成有五个乐章 的作品。可惜1911年2 月心脏病发，在夏天来临前的五月十八日就去 世了，留下未完成的遗稿。 虽说是遗稿，全曲已经是完全可以解读的状态，不但已经写好部分的 管弦乐谱，更记载对乐团的指示，因此全曲五个乐章已算大致成形。 五本分开的乐本，并在封面打上编号，故没有演奏顺序上的问题。第 一乐章是 adagio，第二乐章是scherzo，第三乐章是间奏曲(炼狱)， 第四乐章是第二段scherzo，以及第五乐章终曲。 1924年，Alma询问同是作曲家的女婿雷内克(Ernist Krenek )是否能 完成这首作品并演奏之。雷内克发现第一与第三乐章已经是完整可以 演奏的，因此稍事整理後，於1924年十月十四日在维也纳由 Franz Schalk 指挥此两乐章。不久後并由齐母林斯基(Szemlinsky )在布拉 格演出。这算是第十号交响曲的头次首演。同年Alma并出版了第十号 交响曲草稿的摹写副本。在序言时Alma这麽说： 起初我视第十号交响曲为珍宝秘而不露，拥有这部作品 是我独享的权利。不过该是我的责任，向世界揭露这位 大师最後遗绪的时候了。 有支持，就有反对。Alma询问Walter、Adorno、Ratz、Koussevitsky 、Klemperer等人，都反对第十号补完计画。有人认为，即使像是 Adagio 都算是不完整的作品，因为根据马勒的习惯，即使是已完成 的作品，日後都还会反覆又反覆润饰修改，更何况是只一半的作品？ Walter在1923年写给 Alma 的信中提到： 没有哪个作曲家会比马勒更怨恨未完成的作品 被公诸於世。我很遗憾你竟然不顾这种深植於 他性格与作品的观点，而将这缺乏唯原作者能 为之的校正与完成的次级品在公众面前演出.... 而阿班贝、魏本、雷内克等人更宣称：由於现存草稿只不过是这部作品 的初阶，因此他根本不可能被重建.... 不过，1924年後，一部份失落的草稿又出土、加上雷内克版付印後，许 多人关心全曲的完成。Specht在1925年版本的传记中，收回前言，并且 斥责那些认为演出第十号交响曲将玷污对马勒的追忆的人，是他口中的 「清教徒」「假虔诚」。他说，Schalk演奏的乐章仅缺少内声部及 countertheme，只要由一位与马勒交往甚密且熟稔他作曲风格的高明作 曲家，这位作曲家当可发现通往终点的道路。这样的人，他推荐 Schoenberg。1942年纽约马勒协会会长杰克●德萨(Jack Diether)请 Shostakovich 补完"第十"，但萧氏以事忙为理由拒绝。德萨转而拜访 Alma 与 Schoenberg ，并取得一部份未刊行的手稿，Schoenberg本人 并表示有意接下完成其余三个乐章的工作。但，不约而同，世界各地有 许多人展开这个工作，包括：英国的 Joe Wheeler，美国的 Clinton Carpenter，德国的 Hans Wollschlaeger，和英国的Deryck Cooke， 其中， Wheeler 的版本更已完成而在伦敦演出了。 1960年，BBC 企画一组马勒百年诞辰的节目，制作群并商请，自剑桥大 学毕业後曾在BBC当制作人的，Deryck Cooke， 担任马勒第十号交响曲 的解说员。库克与组员详谈後，决定提出演奏全曲的节目企画。限於时 间急迫，1960年十二月十九日，BBC 第三频道，播出由哥舒密(Berthold Goldschumidt )指挥(以雷内克版为蓝本的)库克版第一、第三、第五乐 章，而第二、第四乐章仍未完成。 Alma听到 BBC 播放"第十"全曲，怒不可遏，背後的理由是库克从 Schoenberg 处未经授权取得并使用了一些未刊行的手稿。据此Alma以 着作权为理由要求库克不可再演出。但德萨将BBC的广播带给Alma 听过 ，并请指挥家哈洛●邦兹解说。Alma听到亡夫未竟的作品终於以完整的 姿态回荡在空气中....要求将终乐章再播放一次。演奏终了，她轻轻呼 了一声： "Wonderful!!" 几天後，库克版终於获得演出许可，Alma说：「仅此一次，我全权授与 你在世界上任何一个角落演出第十号交响曲的权利。」Alma则在1964年 去世。其女安娜同样支持库克，而且法国马勒学者 Henry-Louis de La Grange 并将收藏的44页未发表送给库克，至此终於补上了第二、第四 乐章。 将这两部分加起来，就是库克版第二稿。1964年八月十三日，由哥舒密 指挥伦敦交响乐团在皇家亚伯特厅首演。次年十一月十五日，由奥曼第 指挥费城管弦乐团在美国初次首演，获得相当高的评价。至此，几可说 库克版已是被接受为可实际演奏的版本。 Wollschlaeger 放弃了补完的意图。库克本人仍不满足，再根据马勒的 草稿做细部修订，并与其他马勒学者合作，以使更接近马勒的原意。 1972年十月十五日，莫里斯(Wyn Morris)指挥新爱乐在皇家亚伯特厅做 初次公演，是为库克版第三稿。Carpenter和Wheeler则竞争着第二把交 椅，不过这两版的演出机会仍不多，一方面是库克版受到Alam加持，几 已成为钦定版，一方面是当时反对气氛仍浓厚，仍有许多Specht口中「 清教徒」「假虔诚」的有力人士，视此不道德的行为。另一方面是，库 克版听来并没有那麽马勒。库克本人在序言谦称只是做了 "substutite composing"，"imitational composing"，"Pastiche composing"，他 的意图绝对不是「完成」(completion)或「重建」(reconstruction)这 部作品。他说：「认为有人可以重建这作品的想法，不过是个幻觉。」 他所做的不过是，「将马勒死时所达到的阶段，再现(represent )成可 以演奏的版本」。 -- 诸行无常 盛极必衰 ※ 编辑: Fassbaender 来自: 61.231.39.135 (02/17 02:14)