※ 引述《ashkenazy (音樂與死亡的原罪)》之銘言： : ※ 引述《wenthome (檻外人)》之銘言： : : 我手上的全集就是 dg 版的， : : 我想可能是我的耳朵已經被寵壞了， : : 總覺得他帶樂團可以再精準一點。 : : ----------------------------------------- : : 另外，夏伊跟大會堂錄的第五號真的是經典，很奇怪竟沒人提及。 : 沒錯.... : : 在夏伊版裡，即便是終樂章最後所有音樂張力獲得解決的時候， : : 依然能夠保持這個原則。 : : 很多指揮過於強調從黑暗中解脫的象徵意義， : : 而把這個結尾演奏得太激昂，風格變得像是在演奏 Gustav Mahler， : : 我個人是覺得滿可惜的。 : : 當然關於風格的東西，是沒有對錯之分，只是多想一點，總是好的。 : 夏伊大概是除了阿巴多之外 : 另一個被大家低估的指揮 : 也許是只有四十幾歲的年齡讓大家頂多只是覺得他不錯 : 然而能夠在這種年齡有這麼驚人的表現 : 足以讓他排入大師之列了 : 試想連卡拉揚都是到了晚年才對馬勒有所體悟 : 華爾特則是有馬勒親傳 : 在這種年紀竟然能夠將馬勒的音樂發揮到極致 : 可能也只有伯恩斯坦辦得到了 : 當初大會堂指揮異動 : 海丁格下來換夏伊上來 : 不服氣的人太多了，質疑的人也太多了 : 然而大會堂也不是省油的燈 : 百年歷史的招牌膽敢聘請這麼年輕的指揮 : 絕對不是沒有原因的 : 也許也因為太過年輕 : 早期的錄音並沒有呈現出該有的「重量」 : 夏伊的音樂是以旋律為中心出發 : 因此有人質疑他的布拉姆斯 : 卻沒發現這竟是夏伊所挖掘出來、屬於他自己特有的音色 : 以旋律為中心的風格讓他能夠橫跨馬勒與布魯克納之間的屏障 : 讓兩種音樂能夠產生出一種相似的禪意 : 並在音樂中讓人去思索、去體悟 : 重點是這竟然是在這種年齡輕易辦到的 : 之前讓大家盼望已久的「夏伊版」馬勒復活確實讓大家大開眼界 : 這令人更加期待夏伊的馬勒第九 : 如果真的夏伊出了全套的布魯克納與馬勒 : 成就貢獻必定不下於之前的大師（當然銷路也是啦 :P） 我一直很期待夏伊能再多留下一些歌劇的錄音 雖然他灌錄的歌劇到現在幾乎都是義大利歌劇 像是威爾第 ,普契尼 ,羅西尼的作品 , 不過也不多 ,像是早期他錄的馬克白 ,弄臣現在 幾乎都找不到了 ,不知道DECCA有沒有重新發行的打算 , 不過早期在 Bologna的錄音除了普契尼的 Mano Lescaut 和 Rossini的la ceneren以外 似乎也沒有很令人印象深刻 , 不過讓我對他的歌劇有所期待是在聽過他的 Rossini--it turco in italia 和 與荷西庫拉錄的"丑角"等 , 雖說DECCA會給他明星 ,所以比較不可能會差到哪裡去 像是他的波西米亞人 ,更是主打 Gheorghiu 和 Alagna 不過這劇在夏伊採用新的樂譜修訂版後 感覺很特別 ,速度很快 ,100分鐘內結束 ,, 雖說 EMI企鵝評鑑三星帶花的 Pappano版 ,( 同樣是 Alagna ) 也是100分鐘出頭 ,不過速度比較有彈性 , 我覺得夏伊版幾乎從頭快到尾的速度讓樂曲活了起來 , 加上精練的 ,燦爛管絃樂 ,真是生動極了 ,從第一幕開始 就感到不一樣 ,唱得也不再拖長 , 缺點是原本抒情的部分開始感到匆促 , 像是魯道夫對咪咪唱 :"多麼冰冷的小手........."時 Alagna的聲音好極了 ,不過卻感到有些倉卒 , 應該再慢一點才好 我想這是有爭議的部分 , 不過是採用新的修訂版 ,這個版本中本來就有些改變(雖說不多)... 唱片內文解說夏伊自己有解釋 . anyway ,以現在各唱片公司削減錄音的情況看來 還要多錄幾齣成本較高的歌劇看似不太可能 , 不過夏伊尚未留下著名的德國歌劇錄音我真是感到有點遺憾 , 像是海汀克的華格納指環全集 ,理查史特勞斯的玫瑰騎士等等 都是經典......夏伊的歌劇錄音 ,看來要慢慢慢慢等以後還不知道 有沒有機會 .搞不好他個人也沒有興趣:P --

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