※ 引述《ashkenazy (音乐与死亡的原罪)》之铭言： : ※ 引述《wenthome (槛外人)》之铭言： : : 我手上的全集就是 dg 版的， : : 我想可能是我的耳朵已经被宠坏了， : : 总觉得他带乐团可以再精准一点。 : : ----------------------------------------- : : 另外，夏伊跟大会堂录的第五号真的是经典，很奇怪竟没人提及。 : 没错.... : : 在夏伊版里，即便是终乐章最後所有音乐张力获得解决的时候， : : 依然能够保持这个原则。 : : 很多指挥过於强调从黑暗中解脱的象徵意义， : : 而把这个结尾演奏得太激昂，风格变得像是在演奏 Gustav Mahler， : : 我个人是觉得满可惜的。 : : 当然关於风格的东西，是没有对错之分，只是多想一点，总是好的。 : 夏伊大概是除了阿巴多之外 : 另一个被大家低估的指挥 : 也许是只有四十几岁的年龄让大家顶多只是觉得他不错 : 然而能够在这种年龄有这麽惊人的表现 : 足以让他排入大师之列了 : 试想连卡拉扬都是到了晚年才对马勒有所体悟 : 华尔特则是有马勒亲传 : 在这种年纪竟然能够将马勒的音乐发挥到极致 : 可能也只有伯恩斯坦办得到了 : 当初大会堂指挥异动 : 海丁格下来换夏伊上来 : 不服气的人太多了，质疑的人也太多了 : 然而大会堂也不是省油的灯 : 百年历史的招牌胆敢聘请这麽年轻的指挥 : 绝对不是没有原因的 : 也许也因为太过年轻 : 早期的录音并没有呈现出该有的「重量」 : 夏伊的音乐是以旋律为中心出发 : 因此有人质疑他的布拉姆斯 : 却没发现这竟是夏伊所挖掘出来、属於他自己特有的音色 : 以旋律为中心的风格让他能够横跨马勒与布鲁克纳之间的屏障 : 让两种音乐能够产生出一种相似的禅意 : 并在音乐中让人去思索、去体悟 : 重点是这竟然是在这种年龄轻易办到的 : 之前让大家盼望已久的「夏伊版」马勒复活确实让大家大开眼界 : 这令人更加期待夏伊的马勒第九 : 如果真的夏伊出了全套的布鲁克纳与马勒 : 成就贡献必定不下於之前的大师（当然销路也是啦 :P） 我一直很期待夏伊能再多留下一些歌剧的录音 虽然他灌录的歌剧到现在几乎都是义大利歌剧 像是威尔第 ,普契尼 ,罗西尼的作品 , 不过也不多 ,像是早期他录的马克白 ,弄臣现在 几乎都找不到了 ,不知道DECCA有没有重新发行的打算 , 不过早期在 Bologna的录音除了普契尼的 Mano Lescaut 和 Rossini的la ceneren以外 似乎也没有很令人印象深刻 , 不过让我对他的歌剧有所期待是在听过他的 Rossini--it turco in italia 和 与荷西库拉录的"丑角"等 , 虽说DECCA会给他明星 ,所以比较不可能会差到哪里去 像是他的波西米亚人 ,更是主打 Gheorghiu 和 Alagna 不过这剧在夏伊采用新的乐谱修订版後 感觉很特别 ,速度很快 ,100分钟内结束 ,, 虽说 EMI企鹅评监三星带花的 Pappano版 ,( 同样是 Alagna ) 也是100分钟出头 ,不过速度比较有弹性 , 我觉得夏伊版几乎从头快到尾的速度让乐曲活了起来 , 加上精练的 ,灿烂管弦乐 ,真是生动极了 ,从第一幕开始 就感到不一样 ,唱得也不再拖长 , 缺点是原本抒情的部分开始感到匆促 , 像是鲁道夫对咪咪唱 :"多麽冰冷的小手........."时 Alagna的声音好极了 ,不过却感到有些仓卒 , 应该再慢一点才好 我想这是有争议的部分 , 不过是采用新的修订版 ,这个版本中本来就有些改变(虽说不多)... 唱片内文解说夏伊自己有解释 . anyway ,以现在各唱片公司削减录音的情况看来 还要多录几出成本较高的歌剧看似不太可能 , 不过夏伊尚未留下着名的德国歌剧录音我真是感到有点遗憾 , 像是海汀克的华格纳指环全集 ,理查史特劳斯的玫瑰骑士等等 都是经典......夏伊的歌剧录音 ,看来要慢慢慢慢等以後还不知道 有没有机会 .搞不好他个人也没有兴趣:P --

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