【黃俊銘】 NSO 推出《托斯卡》 捨棄繁雜的佈景道具，直接訴諸作曲家音樂，演出地點也不在歌劇迷 習以為常的戲劇院，這樣的做法或許為公設樂團看緊荷包的權衡之計 ，不過既然林懷民願意背書執導，簡文彬也有《女武神》為前導，兩 人會碰撞出什麼火花，也許才真正令樂迷好奇。 浦契尼《托斯卡》 12 月 31 日 國家音樂廳 繼今年五月的華格納《女武神》第三幕， NSO 膽子愈來愈大，不僅 放手做全本歌劇，還找來舞蹈界林懷民執導，先排定月底推出《托斯 卡》，明後年則是一口氣開出了華格納《崔斯坦與伊索德》、白遼士 《浮士德的天譴》、及莫札特《唐‧喬望尼》。音樂總監簡文彬宣告 「歌劇音樂會」的時代來臨，沒有歌劇院，就在音樂廳搭台！ 什麼是「歌劇音樂會」( Opera in Concert Hall )？按照簡文彬的 說法，是以「簡樸的燈光、服裝、演出走位等設計，將歌劇還原至其 音樂核心元素」，換句話說，這裡的歌劇捨棄繁雜的佈景道具，直接 訴諸作曲家筆下的劇樂，演出地點也不在歌劇迷習以為常的戲劇院， 而在 NSO 常駐的國家音樂廳；這樣的做法或許為公設樂團看緊荷包 的權衡之計，不過既然林懷民願意背書執導，簡文彬也有《女武神》 為前導，兩人會碰撞出什麼火花，也許才真正令樂迷好奇。 歌唱家的舞步 林懷民最近逢人就說，「陳妍陵（飾演托斯卡）唱得真好」，排練場 上也不見雲門或者北藝大師生熟悉、兇神惡煞的「老林」。十二月中 的彩排還很陽春，沒有鋼琴排練的時候，就順著唱片裡華麗的歌劇旋 律排練，林懷民既排走位、也兼肢體指導。歌劇演員注視「美聲」， 往往顧此失彼，身體不見了，導演的工作重點就有點像馴服一雙不協 調、初學鋼琴的手，總是要設法將它們「兜」在一起。好在劇裡的托 斯卡就是歌唱家，林懷民訓練陳妍陵極溫和，像是同行舞蹈家指導初 試啼聲的歌唱家，如何跳出惱人的第一步…… 「嘸表情、不要有表情，像林青霞」。林懷民詮釋托斯卡，要陳妍陵 體驗甫喪母的林青霞那種內心澎湃卻堅毅的表情，他說「我們妍陵不 是什麼卡拉絲（ Maria Callas ），她就是台灣女人」；「從宜蘭來 的」他補充道。 林懷民（還有簡文彬）打破歌劇迷向來的「名牌」迷思，也試圖扭轉 「遠來的和尚會念經」的鐵律，給自己的歌手些許真正的舞台。林懷 民經營雲門三十年有成，只要夠創意、基本功紮實，藝術家自是胸有 成竹站得住腳；反觀國內歌劇厚此薄彼，惹得台灣歌手唱都唱衰了， 去那裡翻身（聲）？ 演員實力不容小覤 飾演托斯卡的陳妍陵其實還很年輕，至少對於曾有心問鼎「托斯卡」 的一脫拉庫歌劇女高音來說，她實在是幸運兒。陳妍陵畢業於義大利 米蘭音樂院，是旅義著名女高音朱苔麗的高徒，一九九九年曾主演過 國台交的《波西米亞人》（飾「咪咪」），今年五月的《女武神》也 任要角歐特琳德（ Ortlinde ），此次演出典型義大利歌劇、又是普 契尼的名劇，一般對於陳妍陵醇美的美聲風格頗為看好。 此次托斯卡備受矚目的演員還包括華裔美籍的張建一與 Oleg Bryjak ，分別飾演 Cavaradossi 與 Scarpia ，與托斯卡有非常多的對手戲 。男高音張建一畢業於上海音樂院及紐約茱利亞音樂院，曾獲帕華洛 第國際聲樂大賽最高榮譽，並且演唱視角擴及紐約大都會歌劇院，是 國際重要歌劇院難得的華人面孔；而 Oleg Bryjak 出生於卡薩斯坦 共和國（ Kazachstan ），曾在簡文彬指揮的杜塞多夫萊茵歌劇院擔 任專任歌劇演員，也是一時之選。 過往 NSO 迎接新年都有特殊的曲目設計，今年以《托斯卡》跨年， 可謂別出心裁，導演林懷民既已宣告此次《托斯卡》要讓台北人像「 看完一場電影」般酣暢愉快，可沒說可以邊嚼爆米花兒邊看歌劇喔！ 本文轉載自國立中正文化中心http://www.ntch.edu.tw/ 《表演藝術》網站http://www.paol.ntch.edu.tw/ 【2002/12/25 聯合新聞網】 --

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