轉貼一篇文章,但偶不知作者是誰,內容粉有趣滴....大家可以對號入座。 "全集恨 在我CD買得最勤的那幾年，蒐集了好些套裝全集，比如說九張一套的Edith Pief EMI錄音全集，十張精裝的Billie Holiday Verve全集，或是貝多芬弦樂四重奏全 集、莫札特鋼琴作品全集等等。但我漸漸發現，只要是全集，我就不大聽。每次 在CD架前猶疑，順手抓出的總是單張CD，很難輪到全集。 問題可能就出在全集的概念太有系統、太堂皇，跟漫無計劃的日常生活搭不上線 。而精裝版的全集，厚厚重重一大盒，又總讓人想起當年那令人昏昏欲睡、卻 又不得不抱頭苦讀的微積分課本。我總覺得要等待某種特別的勵志時刻，窗明几 淨，端正坐好，才好迎出全集來研究一番（且不說是聽），但出乎自己意料之外， 隨著年歲增長，那種時刻絕少到來。當然，這問題不單是CD有，套書更常見。我 家客廳的資治通鑑和莎士比亞全集，就長年名列點看率榜尾，多年來最大的作用 就是將書架略為壓彎了一點。 很偶而搬出一套全集來，八張十張的，從哪張聽起又是個問題。DG的Kempff舒伯特 全集別具巧思，將晚期的成熟作品擺在前面，猶如電影的倒敘法，第一張第一首是 D.960─主人翁蒼茫訣別，然後是D.959、D.958 ...，最後一張最後一首才是D.157 ─嬰兒哇哇墜地。其他多數的全集就不這樣，早期小個子的作品就得站前面，然後 才是中個子、大個子...，紀律森然，誰也不許插隊。因此，在創作第一張CD的曲 子時，那作曲家可能還沒上小學。你必得狠心跳過前面這些開胃菜，才不會一旦主 食上桌，已經全無食慾。 全集還意味著單調、缺乏變化。比如說，誰有興緻一次聽51首蕭邦的馬祖卡舞曲？ 但錄這種全集的卻不乏其人，包括魯賓斯坦，通常是兩張一套，按作品編號排列， 聽得人了無生趣，此之謂overdose是也。如果光論這點，Ashkenazy的蕭邦大全集 就值得稱讚，唱片公司將不同類型的曲子打散，混合編排，每張的曲目都有起承轉 合，聽個一二張尚堪承受，但若想找特定一首曲子來聽，就必須與厚厚的目錄纏 鬥一番，這是缺點。 另有一種全集，更有著道德上的嚴重缺憾。唱片公司將音樂家（通常已經過世，沒 有反抗能力）錄過的所有段落，無論優劣，全數出版。裡面可能包含錄壞的演奏、 笑場、唱到一半咳嗽等等應該銷毀的片段，但是在“為歷史留見證”的名號下，堂 而皇之全數推出，將音樂家最後的剩餘價值榨個精光。Billy Holiday的幾套全集都 有這種毛病。 傅聰認為「全集演奏家」性格上勢必帶有某種強迫性，很對。曲子不可能每首都好 ，演奏家更不可能每曲都喜歡，錄全集卻必須由A彈到Z，有悖於藝術家的真性情與絕 對誠實。Richter彈奏曲目很廣，但絕少錄全集，他的貝多芬奏鳴曲與蕭邦前奏曲就 都是跳著彈的﹔相較於他，Ashkenazy就是個典型的全集演奏家，犧牲奉獻，為人所 不為。 對收藏家而言，全集是美夢也是惡夢。例如Heifetz迷在得知RCA推出數十張一套的 Heifetz大全集時，免不了悲欣交集，喜的是長年苦尋的對象一次到齊，得來全不費 工夫﹔悲的是心願已了，接下來沒事可做，下半生何以自處？雖說音樂家何其多， 換個人蒐集不就得了，但君不見拉赫曼尼諾夫全集、克萊斯勒全集、卡羅素全集、 葛魯米歐全集、顧爾德全集，乃至最近的盧賓斯坦全集等等，排山倒海而來，在在 挑戰著收藏家的生存意志。 全集之為全集，最大的敵人自然就是殘缺，這在實際上也構成困擾。譬如說，其中 一張刮壞了，怎麼辦？再買一套嗎？更可恨的是：刮壞的那張通常就是最常聽最鍾 愛的一張。 最後，也是我多年的疑惑：究竟哪種人會買海頓的104首交響曲全集？有誰能告訴我嗎？" --

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