转贴一篇文章,但偶不知作者是谁,内容粉有趣滴....大家可以对号入座。 "全集恨 在我CD买得最勤的那几年，蒐集了好些套装全集，比如说九张一套的Edith Pief EMI录音全集，十张精装的Billie Holiday Verve全集，或是贝多芬弦乐四重奏全 集、莫札特钢琴作品全集等等。但我渐渐发现，只要是全集，我就不大听。每次 在CD架前犹疑，顺手抓出的总是单张CD，很难轮到全集。 问题可能就出在全集的概念太有系统、太堂皇，跟漫无计划的日常生活搭不上线 。而精装版的全集，厚厚重重一大盒，又总让人想起当年那令人昏昏欲睡、却 又不得不抱头苦读的微积分课本。我总觉得要等待某种特别的励志时刻，窗明几 净，端正坐好，才好迎出全集来研究一番（且不说是听），但出乎自己意料之外， 随着年岁增长，那种时刻绝少到来。当然，这问题不单是CD有，套书更常见。我 家客厅的资治通监和莎士比亚全集，就长年名列点看率榜尾，多年来最大的作用 就是将书架略为压弯了一点。 很偶而搬出一套全集来，八张十张的，从哪张听起又是个问题。DG的Kempff舒伯特 全集别具巧思，将晚期的成熟作品摆在前面，犹如电影的倒叙法，第一张第一首是 D.960─主人翁苍茫诀别，然後是D.959、D.958 ...，最後一张最後一首才是D.157 ─婴儿哇哇坠地。其他多数的全集就不这样，早期小个子的作品就得站前面，然後 才是中个子、大个子...，纪律森然，谁也不许插队。因此，在创作第一张CD的曲 子时，那作曲家可能还没上小学。你必得狠心跳过前面这些开胃菜，才不会一旦主 食上桌，已经全无食慾。 全集还意味着单调、缺乏变化。比如说，谁有兴致一次听51首萧邦的马祖卡舞曲？ 但录这种全集的却不乏其人，包括鲁宾斯坦，通常是两张一套，按作品编号排列， 听得人了无生趣，此之谓overdose是也。如果光论这点，Ashkenazy的萧邦大全集 就值得称赞，唱片公司将不同类型的曲子打散，混合编排，每张的曲目都有起承转 合，听个一二张尚堪承受，但若想找特定一首曲子来听，就必须与厚厚的目录缠 斗一番，这是缺点。 另有一种全集，更有着道德上的严重缺憾。唱片公司将音乐家（通常已经过世，没 有反抗能力）录过的所有段落，无论优劣，全数出版。里面可能包含录坏的演奏、 笑场、唱到一半咳嗽等等应该销毁的片段，但是在“为历史留见证”的名号下，堂 而皇之全数推出，将音乐家最後的剩余价值榨个精光。Billy Holiday的几套全集都 有这种毛病。 傅聪认为「全集演奏家」性格上势必带有某种强迫性，很对。曲子不可能每首都好 ，演奏家更不可能每曲都喜欢，录全集却必须由A弹到Z，有悖於艺术家的真性情与绝 对诚实。Richter弹奏曲目很广，但绝少录全集，他的贝多芬奏鸣曲与萧邦前奏曲就 都是跳着弹的﹔相较於他，Ashkenazy就是个典型的全集演奏家，牺牲奉献，为人所 不为。 对收藏家而言，全集是美梦也是恶梦。例如Heifetz迷在得知RCA推出数十张一套的 Heifetz大全集时，免不了悲欣交集，喜的是长年苦寻的对象一次到齐，得来全不费 工夫﹔悲的是心愿已了，接下来没事可做，下半生何以自处？虽说音乐家何其多， 换个人蒐集不就得了，但君不见拉赫曼尼诺夫全集、克莱斯勒全集、卡罗素全集、 葛鲁米欧全集、顾尔德全集，乃至最近的卢宾斯坦全集等等，排山倒海而来，在在 挑战着收藏家的生存意志。 全集之为全集，最大的敌人自然就是残缺，这在实际上也构成困扰。譬如说，其中 一张刮坏了，怎麽办？再买一套吗？更可恨的是：刮坏的那张通常就是最常听最锺 爱的一张。 最後，也是我多年的疑惑：究竟哪种人会买海顿的104首交响曲全集？有谁能告诉我吗？" --

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