※ 引述《uzes (思考回到海洋的方式)》之銘言： : ※ 引述《prc (驢中之驢)》之銘言： : : 1.在當代音樂的嘗試上，歐洲和美國有沒有明顯程度上的差別？ : : 有的話是為什麼？ : : 2.排練的話，歐洲樂團大多也和美國樂團一樣緊湊嗎？ : 對於你的第一個問題 : 我不是很清楚你所謂「嘗試程度上」確切的意思 : 對於第二個問題我就不清楚了 其實我想問的是制度上的問題 相較之下 美國樂團的營運是很商業化的 在這裡商業化並不表示任何褒貶之意 而歐洲似乎就不完全是這麼一回事 不過對於歐洲的樂團營運狀況 我想學長比我清楚多了 所以才會在這裡請教 看來問題被釐清了 明確多了 那就再問一次 1.在當代音樂的嘗試上，歐洲和美國有沒有明顯程度上的差別？ 有的話是為什麼？ 商業因素？政府當局的支持度？ 抑或美國與歐洲當代作曲家質與量的差異？ 2.排練的話，歐洲樂團大多也和美國樂團一樣緊湊嗎？ 美國的樂團工會，在排練上是否發揮的強大的約束力？ 而歐洲樂團的排練狀況若和美國有明顯差異，是什麼原因？ : 說到這個 : 想要順便問一個問題 : 如果Boulez帶的是Ensemble Intercontemporain來台灣 : 演出的主要是他自己的作品 : (他80歲生日又快到了......) : 大家可有去聽的意願？ : 也就是先調查一下可能的票房狀況，說不定有公司會鼓起勇氣...... 我想以社上勇於嘗試的風氣 不少人會有意願 不過畢竟我們也只是台灣愛樂者的一小部分 所以我想基於曲目的因素 票房不會太好 但是布列茲這樣的指揮 一定有不少人會想要一睹風采 所以情況會很有趣... 除非音樂會的上半場是當代音樂 下半場則是一些大家耳熟能詳的曲目 讓大多數的觀眾在下半場大解放... 不過布列茲會願意這樣做嗎？ --

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