※ 引述《uzes (思考回到海洋的方式)》之铭言： : ※ 引述《prc (驴中之驴)》之铭言： : : 1.在当代音乐的尝试上，欧洲和美国有没有明显程度上的差别？ : : 有的话是为什麽？ : : 2.排练的话，欧洲乐团大多也和美国乐团一样紧凑吗？ : 对於你的第一个问题 : 我不是很清楚你所谓「尝试程度上」确切的意思 : 对於第二个问题我就不清楚了 其实我想问的是制度上的问题 相较之下 美国乐团的营运是很商业化的 在这里商业化并不表示任何褒贬之意 而欧洲似乎就不完全是这麽一回事 不过对於欧洲的乐团营运状况 我想学长比我清楚多了 所以才会在这里请教 看来问题被厘清了 明确多了 那就再问一次 1.在当代音乐的尝试上，欧洲和美国有没有明显程度上的差别？ 有的话是为什麽？ 商业因素？政府当局的支持度？ 抑或美国与欧洲当代作曲家质与量的差异？ 2.排练的话，欧洲乐团大多也和美国乐团一样紧凑吗？ 美国的乐团工会，在排练上是否发挥的强大的约束力？ 而欧洲乐团的排练状况若和美国有明显差异，是什麽原因？ : 说到这个 : 想要顺便问一个问题 : 如果Boulez带的是Ensemble Intercontemporain来台湾 : 演出的主要是他自己的作品 : (他80岁生日又快到了......) : 大家可有去听的意愿？ : 也就是先调查一下可能的票房状况，说不定有公司会鼓起勇气...... 我想以社上勇於尝试的风气 不少人会有意愿 不过毕竟我们也只是台湾爱乐者的一小部分 所以我想基於曲目的因素 票房不会太好 但是布列兹这样的指挥 一定有不少人会想要一睹风采 所以情况会很有趣... 除非音乐会的上半场是当代音乐 下半场则是一些大家耳熟能详的曲目 让大多数的观众在下半场大解放... 不过布列兹会愿意这样做吗？ --

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