※ 引述《schlafen (最愛吃粉圓)》之銘言： : ※ 引述《ChaosCreator (清修去了)》之銘言： : : =>>至於後製過程的更改到了錄音成為一個工業的時代也很正常.. : : 難道要那些指揮都不聽聽看他們指揮出來的東西錄起來什麼樣子嗎？ : : 然後有意見不讓他們講話嗎？講了還要置之不理嗎？：P : 通常都是會改的，前幾天我看書上說萊納的某某次錄音一氣呵成， : 只有第一樂章重指了一遍，真是快速錄音的代表云云.... : 心想，那這還叫什麼一氣呵成。 : 陳國修的說法是指揮本來就有詮釋權，要對版本負責； : 顧爾德則是完全放棄現場。 : 我覺得挺有趣的，到底可以改到什麼程度。 =>>在EMI新FDS系列重發Stokowski的幾張錄音之中，附上一個Stokowski 在聽完母帶轉至音盤之後對製作人提出的一些後製處理上的意見的電報， 雖然不知道到底有沒有照他說的做修改（也有可能是根本不行）， 但是以Stokowski對錄音技術的熱中，不致於異想天開的提出些無理要求才對， 可以給你做個參考。（有關他與LA愛樂的行星組曲錄音） =>>『我發現在我的喇叭裡LA愛樂演奏太過於僵硬的缺點會被加強，但是我到Jones先生 的系統下聽就有比較好的結果，我想做以下幾點建議： 1.在母帶轉至音盤的過程中，小號的聲音變的特別硬瘦，我建議把幾處的高頻濾掉， 如此聲音聽起來會比較"正常" 2.整張唱片的低頻很薄弱，可以再加強些嗎？ 3.在叫做天王星的那個段落，我建議加強回音的效果，使這段落與其他段落明顯不同， 迴響聽起來像是從洞窟中發出的一樣， 4.在海王星的開始直到人聲出來的地方我建議加強回音的效果，這樣處理之後的迴響 我覺得很不錯。 』 =>>這還是1956年的事了，現在咧？技術只會更進步不會更退步的：P --

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