=>>我必須承認會去買愛爾瑪（Alma Mahler Werfel 1879-1964） 的作品是一種純粹的愛屋及烏，我本來就是個聲樂的門外漢， 哪來的興趣去主動買個不是基本曲目的藝術歌曲呢？ 這種行為很簡單的就是一種Catalogue Shopping，或說是搜尋引擎Shopping， 不過其實是滿好聽的，最少不是Catalogue悲劇就是，所以就介紹好了.. =>>『看我做了什麼！你的作品真的太好了，你一定要馬上繼續下去， 讓我們挑出個選集現在就付印出版吧！』這是1910年Gustav Mahler 在結婚八年後發現了妻子在婚前所作的作品時表現出的讚賞。 一如將他自己的第八號交響曲題獻給愛爾瑪，這是否是馬勒自己的補償心理 的一種表現？（當他們訂婚時，馬勒就曾言明要愛爾瑪放棄自己的藝術事業， 『從現在起，不能夠把我的作品視為是你的作品一樣嗎？』） 之後的記述也都說明了一件事，愛爾瑪不只是負責抄寫聆聽跟提出建議， 她不只是活在馬勒的音樂作品中，更是為他的音樂作品而活。 =>>在愛爾瑪的自傳中她經常提到放棄創作帶給她的強烈沮喪，身為藝術世家的女兒， 愛爾瑪很早就與許多藝術家接觸，甚至招來許多追求者，而她也的確交遊廣闊。 Alexander von Zemlinsky是她的作曲老師兼密友，她同時也是Arnold Schoenberg 跟Alban Berg的朋友，她曾這麼記述她早年的維也納生活『那段時間對我來說， 純粹只有音樂，或許是我一生中最快樂、陽光燦爛的時光。』 =>>愛爾瑪的歌曲創作與其夫馬勒不同，影響她最大的應該是Zemlinsky，比較起來， 她的作品或許跟Berg的七首早期歌曲、Webern的八首早期歌曲較類似。 她的作品中文字至音樂的轉化手法纖細而幽雅，和聲結構十分精巧 （除了幾首文字比較簡單的歌曲），旋律清晰卻也難以捉摸，節拍的變化很適切 的配合著文字的節奏。 =>>大多數的歌詞都是取材自同時期的作家：Dehnel（愛爾瑪十分崇拜的）、Hartleben 、Bierbaum、Falke、Werfel、Rilike，她的選擇反映出她的偏好， 從那些語氣強烈情感橫溢的文字中，愛爾瑪找尋她自己的存在或是表現生活感觸。 在歌曲中的自己是一位對愛情毫不妥協，有著超乎常人魅力及藝術修養的女性， 也表現出她在極端情緒中不斷猶豫掙扎的一面。 =>>第一組歌曲『五首歌曲』是由馬勒從愛爾瑪舊作中挑選出來的，出版於1910年， 此後受到鼓勵的愛爾瑪重新開始寫作，其中兩曲與兩首舊作合為『四首歌曲』， 於馬勒死後四年出版，封面是愛爾瑪新歡Oskar Kokoschka的畫作， 愛爾瑪再一次的成為愛侶的繆思女神及藝術創作依附的標的，這段關係後來由於 Kokoschka近乎病態的佔有慾而結束，之後愛爾瑪被Franz Werfel的詩作吸引， 立刻為其譜曲成為1924年出版的『五首歌曲』的一部分。『這首詩征服了我， 我完全被Franz Werfel的靈魂所俘虜，這首詩是我所知最美的事物之一... 我立刻就決定要為它譜上音樂。』在一個月前她才與Walter Gropius結婚， 兩年後她與Werfel墜入情網，1920年愛爾瑪與Gropius離異，直到1929年 這對飽受非議的戀人才步入禮堂，愛爾瑪成為（又一次的） Werfel生活與創作的指引者直到Werfel去世。 =>>我們並不確定愛爾瑪是否還繼續作曲，總共十四首歌曲是她目前僅存的作品， 她必然有過大量的創作，在1903年的書信中她提到『許多歌曲、還有鋼琴奏鳴曲』 這些作品有可能是因為戰爭的緣故而遺失也說不定。Brendt.W.Wessling 在愛爾瑪百年紀念日中寫到『愛爾瑪‧辛德勒（父姓） 絕對可以以一名作曲家身分成名，她的歌曲顯露出一種偉大的天分， 那種在她獻身於他人的藝術創作而被犧牲掉的天分。』 =>>資料來源：cpo 999 018-2唱片解說，原作者Isabel Lippitz。 --

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