※ 引述《Coese (Jimmy)》之銘言： : : 教會調式時期，並不使用我們現在常用的三和絃， : : 他們覺得"和協"的音程是一四五八度， : : 因此兩部以上合唱時，重要的歌詞或強拍，比較常使用這幾個音程， : : 至於其他音程通常都是經過音而已． : : 越到後期，三六度越受到歡迎，才越常使用． : : (試想五八度聽起來這麼空洞，就塞個音進去， : : 然後就變成三和絃了，三度六度也就出現了耶！) : : (話說現在寫和聲，平行一五八度還會被圈起來打ｘｘ，但古人不是愛用嗎？) : 承上的意思是~ : 教會調式的歌曲 : 再做背景音樂時是沒有和弦的意思囉? : 只有合聲!!? 調式音樂是以對位法寫作 並非以和聲的概念寫作而成 只有在結尾會有終止式 因此慢慢的發展演化下去才變成調性音樂 ex: 巴哈就是嚴格調性音樂 (18世紀對位) 調式音樂的重心是在於旋律要寫的好聽 : : 其實我看不懂你的問題.... : : 因為中世紀的聖歌裡，有時是很即興的，沒有太多拍子的侷限， : : 是一種很即興的約定成俗的唱法． : : 如果你是要用教會調式作曲的話，你說的應該沒錯吧！ : 你這樣說我大概懂啦~ : : 教會調式常常會使用我們現在所說的"教會終止"或是"阿門終止"做結束， : : 也就是四級到一級， : : 這是常用的，應該是不能隨便決定的！ : 哦哦~~~ : 那我有一個問題 : "阿門終止"他是有什麼依據 IV-I 最後唱"阿門"作為樂曲結束 所以稱之為阿門終止 : 為何不用有3全音的和弦解決至主和弦 : 還是說這只是通俗的用法當時代慣用 : : 教會調式是這麼古老的東西，不太懂"現代"的答案會是什麼？ : : 這些東西是古人的規則啊！ : : 以上是個人非常淺薄的見解，對教會調式熟悉的歡迎指教！ : 以上我的意思是 : 就調式音階的作曲 : 古典教會或是現代作曲 : 他們的作品所呈現的感覺 : 會有什麼差別 不太懂這個意思耶 你的意思是說如果用調式音階作曲 以前教會作曲跟現代人作曲的差異嗎? : 還有以下幾點問題 : 以自然大小調來講 : 我們有二五進行(二代理四,從四五一形成二五一...非順階降二代五...形成二五擴張) : 如果說以現代作曲來說 : 調式音階他們有所謂的 : "進行式的考量嗎?" : 或是說通常用四級到一級就夠用了 : 再把四級當一級 : 前方再做四級進行 如果純粹以調式寫作那考慮的就不是和聲 因為調式音樂是用對位法 調性音樂才是以功能和聲進行 兩者完全不同 --- 我對調式只了解一點點 若內容有物還請指教 謝謝 --

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