※ 引述《Coese (Jimmy)》之铭言： : : 教会调式时期，并不使用我们现在常用的三和弦， : : 他们觉得"和协"的音程是一四五八度， : : 因此两部以上合唱时，重要的歌词或强拍，比较常使用这几个音程， : : 至於其他音程通常都是经过音而已． : : 越到後期，三六度越受到欢迎，才越常使用． : : (试想五八度听起来这麽空洞，就塞个音进去， : : 然後就变成三和弦了，三度六度也就出现了耶！) : : (话说现在写和声，平行一五八度还会被圈起来打ｘｘ，但古人不是爱用吗？) : 承上的意思是~ : 教会调式的歌曲 : 再做背景音乐时是没有和弦的意思罗? : 只有合声!!? 调式音乐是以对位法写作 并非以和声的概念写作而成 只有在结尾会有终止式 因此慢慢的发展演化下去才变成调性音乐 ex: 巴哈就是严格调性音乐 (18世纪对位) 调式音乐的重心是在於旋律要写的好听 : : 其实我看不懂你的问题.... : : 因为中世纪的圣歌里，有时是很即兴的，没有太多拍子的局限， : : 是一种很即兴的约定成俗的唱法． : : 如果你是要用教会调式作曲的话，你说的应该没错吧！ : 你这样说我大概懂啦~ : : 教会调式常常会使用我们现在所说的"教会终止"或是"阿门终止"做结束， : : 也就是四级到一级， : : 这是常用的，应该是不能随便决定的！ : 哦哦~~~ : 那我有一个问题 : "阿门终止"他是有什麽依据 IV-I 最後唱"阿门"作为乐曲结束 所以称之为阿门终止 : 为何不用有3全音的和弦解决至主和弦 : 还是说这只是通俗的用法当时代惯用 : : 教会调式是这麽古老的东西，不太懂"现代"的答案会是什麽？ : : 这些东西是古人的规则啊！ : : 以上是个人非常浅薄的见解，对教会调式熟悉的欢迎指教！ : 以上我的意思是 : 就调式音阶的作曲 : 古典教会或是现代作曲 : 他们的作品所呈现的感觉 : 会有什麽差别 不太懂这个意思耶 你的意思是说如果用调式音阶作曲 以前教会作曲跟现代人作曲的差异吗? : 还有以下几点问题 : 以自然大小调来讲 : 我们有二五进行(二代理四,从四五一形成二五一...非顺阶降二代五...形成二五扩张) : 如果说以现代作曲来说 : 调式音阶他们有所谓的 : "进行式的考量吗?" : 或是说通常用四级到一级就够用了 : 再把四级当一级 : 前方再做四级进行 如果纯粹以调式写作那考虑的就不是和声 因为调式音乐是用对位法 调性音乐才是以功能和声进行 两者完全不同 --- 我对调式只了解一点点 若内容有物还请指教 谢谢 --

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