林采韻/台北報導 　(20060707) 以蕭邦鋼琴大賽冠軍之姿，馳騁全球舞台 30 年的波蘭鋼琴大師 齊瑪曼，長年攜「琴」巡迴世界，已成樂界妙談。暌違台灣 10 年， 他忠於自己鋼琴喜好不變，只是不再扛著鋼琴趴趴走，轉而自備鋼琴 鍵盤，「各地演奏廳的鋼琴良莠不齊，不過沒有關係，只要換上自己 的鍵盤就 OK。」 戒除帶著鋼琴巡迴的習慣，齊瑪曼要「感謝」911 恐怖攻擊，「 911 之後，全球檢查變得非常嚴格，我的鋼琴曾經被搞得體無完膚 ，鍵盤被摔得亂七八糟，從 2002 年開始，我決定只帶鍵盤。」說到 911，身為反戰人士的他，開始扮演起和平使者，「我反對恐怖主義 ，我認為美國攻打伊拉克是錯誤，為何大家不能用和平方式解決事情 。」 談起任何話題，齊瑪曼都有自己一套哲學，難怪樂界稱其為「哲 學鋼琴家」。解釋自備鍵盤的理由，他說一場獨奏會，演奏 4、5 位 作曲家作品很平常，不過莫札特和拉威爾音樂所需的音色和音響效果 差異很大，鋼琴家很難在幾秒鐘的時刻，去調整鋼琴細部以及琴鍵的 觸感，「在自己的鍵盤上，平常你可以不斷的磨練，進能讓演奏會盡 善盡美。」 他強調自己不只是位鋼琴家，長年還研究鋼琴機械原理，經常提 供史坦威鋼琴廠意見。喜歡「敲打」鋼琴，他說和小時候的生長環境 相關，他生於 1956 年，二次大戰後的波蘭物質缺乏，沒有好的琴可 彈，「我們只好到處找舊鋼琴自己修整。」 齊瑪曼不只對鋼琴挑剔，錄製 CD 以慢工出細活為名，有一次他 以 10 天的時間錄製李斯特奏鳴曲，「前 9 天我的時間都花在調音 ，光是奏鳴曲開始的段落就彈了 74 次，直到第 10 天，外頭頓時下 起雷雨，氣氛好極了，我突然興起完整彈奏6次，終於完成錄音。」 這樣辛苦的經驗，讓他從 1990 年之後，不再錄製獨奏專輯，「 獨奏和協奏不一樣，協奏你有機會和指揮、樂團互動，獨奏很孤獨， 就像看著鏡子，他隨時反射真實的你。」此外，他認為錄音的進步， 讓演奏者愈來愈辛苦，「大家聽到的音樂更美好，對於現場要求更高 ，這也是為何我的前輩魯賓斯坦不需帶著自己的鋼琴。」 對聲音追求的強烈，他說是希望自己對音樂的熱情能夠適切的表 現，「鋼琴是我的工具，我彈的不是音符，而是作品的內涵。」新生 代鋼琴家對於作品的認識，不是來自樂譜，往往從他人的錄音得知， 讓他十分憂心，「我聽完霍洛維茲的李斯特奏鳴曲，整整花了十年， 才擺脫他的詮釋方式。」 他說作為一位鋼琴家，除了彈琴之外，還要多讀書，「我每天花 許多的時間研讀新的曲目，而且不只讀鋼琴譜，還研究交響樂的總譜 ，現在我正在看羅西尼的歌劇作品。」巡迴全球，他的蘋果電腦隨時 在側，內含他的行事例還有樂譜，「我讀譜完全在電腦上作業，在上 面還可畫圈寫筆記。」 齊瑪曼為當今蕭邦作品最佳詮釋者之一，7 月 8 日在國家音樂 廳音樂會，他將帶來蕭邦、蓋希文、莫札特和拉威爾的作品。 http://news.chinatimes.com/Chinatimes/Philology/Philology- artnews/0,3409,112006070700319+110513+20060707+news,00.html --

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