林采韵/台北报导 　(20060707) 以萧邦钢琴大赛冠军之姿，驰骋全球舞台 30 年的波兰钢琴大师 齐玛曼，长年携「琴」巡回世界，已成乐界妙谈。暌违台湾 10 年， 他忠於自己钢琴喜好不变，只是不再扛着钢琴趴趴走，转而自备钢琴 键盘，「各地演奏厅的钢琴良莠不齐，不过没有关系，只要换上自己 的键盘就 OK。」 戒除带着钢琴巡回的习惯，齐玛曼要「感谢」911 恐怖攻击，「 911 之後，全球检查变得非常严格，我的钢琴曾经被搞得体无完肤 ，键盘被摔得乱七八糟，从 2002 年开始，我决定只带键盘。」说到 911，身为反战人士的他，开始扮演起和平使者，「我反对恐怖主义 ，我认为美国攻打伊拉克是错误，为何大家不能用和平方式解决事情 。」 谈起任何话题，齐玛曼都有自己一套哲学，难怪乐界称其为「哲 学钢琴家」。解释自备键盘的理由，他说一场独奏会，演奏 4、5 位 作曲家作品很平常，不过莫札特和拉威尔音乐所需的音色和音响效果 差异很大，钢琴家很难在几秒钟的时刻，去调整钢琴细部以及琴键的 触感，「在自己的键盘上，平常你可以不断的磨练，进能让演奏会尽 善尽美。」 他强调自己不只是位钢琴家，长年还研究钢琴机械原理，经常提 供史坦威钢琴厂意见。喜欢「敲打」钢琴，他说和小时候的生长环境 相关，他生於 1956 年，二次大战後的波兰物质缺乏，没有好的琴可 弹，「我们只好到处找旧钢琴自己修整。」 齐玛曼不只对钢琴挑剔，录制 CD 以慢工出细活为名，有一次他 以 10 天的时间录制李斯特奏鸣曲，「前 9 天我的时间都花在调音 ，光是奏鸣曲开始的段落就弹了 74 次，直到第 10 天，外头顿时下 起雷雨，气氛好极了，我突然兴起完整弹奏6次，终於完成录音。」 这样辛苦的经验，让他从 1990 年之後，不再录制独奏专辑，「 独奏和协奏不一样，协奏你有机会和指挥、乐团互动，独奏很孤独， 就像看着镜子，他随时反射真实的你。」此外，他认为录音的进步， 让演奏者愈来愈辛苦，「大家听到的音乐更美好，对於现场要求更高 ，这也是为何我的前辈鲁宾斯坦不需带着自己的钢琴。」 对声音追求的强烈，他说是希望自己对音乐的热情能够适切的表 现，「钢琴是我的工具，我弹的不是音符，而是作品的内涵。」新生 代钢琴家对於作品的认识，不是来自乐谱，往往从他人的录音得知， 让他十分忧心，「我听完霍洛维兹的李斯特奏鸣曲，整整花了十年， 才摆脱他的诠释方式。」 他说作为一位钢琴家，除了弹琴之外，还要多读书，「我每天花 许多的时间研读新的曲目，而且不只读钢琴谱，还研究交响乐的总谱 ，现在我正在看罗西尼的歌剧作品。」巡回全球，他的苹果电脑随时 在侧，内含他的行事例还有乐谱，「我读谱完全在电脑上作业，在上 面还可画圈写笔记。」 齐玛曼为当今萧邦作品最佳诠释者之一，7 月 8 日在国家音乐 厅音乐会，他将带来萧邦、盖希文、莫札特和拉威尔的作品。 http://news.chinatimes.com/Chinatimes/Philology/Philology- artnews/0,3409,112006070700319+110513+20060707+news,00.html --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 218.167.179.41