貝多芬的五首鋼琴協奏曲中，第四號鋼琴協奏曲不管是對於貝多芬個人、或是在音 樂史上，都有著非常重要的地位。在這首曲子之中，已經有著相當富革命性的作曲技法 ，甚至有人評論，之後的第五號鋼琴協奏曲，只是把第四號鋼琴協奏曲更陽剛的再寫一 遍罷了，我深以為然。 　　 　　第一樂章開頭是由鋼琴獨奏來作為Introduction，這在當時是極開創性的手法，以 後也不常見。接著樂團奏出呈示部，在即將讓鋼琴進入的第二遍呈示部之前，貝多 芬加了一段鋼琴的過門，才進入第二遍的呈示部第一主題，宛如從不安到確定的感覺(通 常古典協奏曲的手法，結束樂團齊奏的呈示部之後，會直接讓獨奏樂器堂而皇之的進入 第一主題，第一個和絃大都為該主調的3和絃。)這個樂章還有一個很大的特點-旋律線 相當零碎，整個樂章幾乎是用一個切分音的動機，佐以分解和絃、琶音，交織而成，連 和絃都少見，而且不斷的轉調，也因此聽起來會有那種如夢如幻、較不真實的感覺。這 或許也是常常有人認為這首協奏曲比較偏「陰性」的原因。 　　第二樂章是個很美妙的慢板樂章，絃樂和鋼琴由對抗到唱和，是很特殊的表現方式。 鋼琴始終維持著溫暖、美妙，絃樂則是由一開始的強勢，慢慢的似乎被鋼琴的溫柔所融化 ，兩者的對話也越來越相容。在一陣鋼琴的震音之後，樂團和鋼琴也由互相對話，改而融 合在一起，老天！這段居然很「蕭邦」。 　　第三樂章，我一直認為這是這首曲子比較失敗的地方，前兩樂章如此偉大、富開創性 ，到了第三樂章居然來了一個比較普通、平庸的Rondo。當然，如果和前兩樂章拆開來看， 這還是相當不錯的一段Rondo，尤其第二主題還有有段非常美妙的旋律；但是這個樂章如此 熱鬧、喧囂的氣氛，顯然和前兩樂章格格不入，那種反差實在太大了。 　　這首曲子，我極為推崇Kempff在DG的立體聲版，澄清、透明、但偉大。　 　 　　 -- 人生猶如吃飯。 愚蠢的人吃大魚大肉，聰明的人卻會吃屎。 為什麼呢？ 因為聰明的人知道，他拉出來的還是屎。 --

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