贝多芬的五首钢琴协奏曲中，第四号钢琴协奏曲不管是对於贝多芬个人、或是在音 乐史上，都有着非常重要的地位。在这首曲子之中，已经有着相当富革命性的作曲技法 ，甚至有人评论，之後的第五号钢琴协奏曲，只是把第四号钢琴协奏曲更阳刚的再写一 遍罢了，我深以为然。 　　 　　第一乐章开头是由钢琴独奏来作为Introduction，这在当时是极开创性的手法，以 後也不常见。接着乐团奏出呈示部，在即将让钢琴进入的第二遍呈示部之前，贝多 芬加了一段钢琴的过门，才进入第二遍的呈示部第一主题，宛如从不安到确定的感觉(通 常古典协奏曲的手法，结束乐团齐奏的呈示部之後，会直接让独奏乐器堂而皇之的进入 第一主题，第一个和弦大都为该主调的3和弦。)这个乐章还有一个很大的特点-旋律线 相当零碎，整个乐章几乎是用一个切分音的动机，佐以分解和弦、琶音，交织而成，连 和弦都少见，而且不断的转调，也因此听起来会有那种如梦如幻、较不真实的感觉。这 或许也是常常有人认为这首协奏曲比较偏「阴性」的原因。 　　第二乐章是个很美妙的慢板乐章，弦乐和钢琴由对抗到唱和，是很特殊的表现方式。 钢琴始终维持着温暖、美妙，弦乐则是由一开始的强势，慢慢的似乎被钢琴的温柔所融化 ，两者的对话也越来越相容。在一阵钢琴的震音之後，乐团和钢琴也由互相对话，改而融 合在一起，老天！这段居然很「萧邦」。 　　第三乐章，我一直认为这是这首曲子比较失败的地方，前两乐章如此伟大、富开创性 ，到了第三乐章居然来了一个比较普通、平庸的Rondo。当然，如果和前两乐章拆开来看， 这还是相当不错的一段Rondo，尤其第二主题还有有段非常美妙的旋律；但是这个乐章如此 热闹、喧嚣的气氛，显然和前两乐章格格不入，那种反差实在太大了。 　　这首曲子，我极为推崇Kempff在DG的立体声版，澄清、透明、但伟大。　 　 　　 -- 人生犹如吃饭。 愚蠢的人吃大鱼大肉，聪明的人却会吃屎。 为什麽呢？ 因为聪明的人知道，他拉出来的还是屎。 --

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