再來一篇流水賬的版本比較報告 以前時間真多 作者 Dutchman (苦雨終風也解晴) 看板 Classics 標題 郭德堡變奏曲版本比較之 瞎子摸象篇 時間 Wed Aug 26 10:45:46 1998 ───────────────────────────────────── 人說「任憑弱水三千，我只取一瓢飲」，表面上看來多麼的瀟灑率性， 但是骨子裡卻實在是不負責任。試想想，到底為何只取一瓢飲而不把三 千弱水全下肚了呢？答案很簡單，是不能也！非不為也！因此今天甜姐 我「任憑郭德堡音符千萬，我只取頭十六小節之十一次裝飾音外加一次 琶音做版本比較」，便有了堂而皇之的理由可以回答那些對我為何不對 整首郭得堡做比較的質疑。事實上，裝飾音在郭德堡變奏曲中，只不過 是雕樑畫棟上的一抹油彩罷了，變奏的技法，同度到九度的卡農，對位 賦格的結構等等這才是支撐郭德堡這首擎天之作的樑柱。既然我沒有這 種野心，便安於在裝飾音這種小枝小節尋歡作樂。 關於郭德堡的軼事在此略過不提，請有心人士自行查書，不過巴洛克時 代的裝飾音到有必要介紹一二（註）。裝飾音是巴洛克音樂的組成的要 素之一，不過各種裝飾音的彈法，卻因為手稿殘缺不全或標示不清等時 代的因素，造成演奏上的困難。何其不幸巴哈對很多裝飾音處理不同， 甚至同樣的裝飾音也有筆畫粗細不同之分困擾著後人；何其有幸1720年 巴哈為他長子Friedemann寫的鍵盤小練習曲集 (Klavier-Buchlein Vor WilhelmFriedemann Bach)的序沿當中，有巴哈親筆寫的十三種裝飾音 的記法與彈法，這對後世演奏巴哈的作品上有很大的幫助。在此因為無 法打出各種裝飾音的記法，便只好將各裝飾音的名稱以及彈法儘量表現 出來，希望各位能看的懂： 假設主要音是中央C (Do)，1表示C，2表示D，7表示B ^ 1) Trillo : 212121 2) mordant: 171 3) Trillo und mordant: 21212171 4) cadence: 2171 5) doppelt-cadence: 71212121 6) idem : 21712121 7) doppelt-cadence und mordant: 71212171 8) idem : 217121212171 9) accent steigend : 71 10) accent fallend : 21 11) accent und mordant : 7-171 12) accent und trillo: 2-12121 13) idem : 2-12121 不知道各位朋友有沒有耐心看完這十三種裝飾音，若有，則您會發現第 十二種和十三種裝飾音其實是一樣的，我也不知道為何會這樣，巴哈的 手稿看起來兩個也差不多，或許是巴哈自己筆誤吧？（笑) 了解這十三種裝飾音之後，我們就有能力來今天要談的主題，郭德堡變 奏曲Aria的各個裝飾音了。我會只選擇頭十六小節來討論是有原因的， 在這十六小節中，總共出現了六種十一次不同的裝飾音（我用的是全音 原典版的譜子，此外我不考慮倚音，本文只討論漣音和迴音），這六種 裝飾音幾乎涵蓋整首郭德堡變奏曲所有的裝飾音類型，可說是綽綽有餘 。我們先來看這十一次裝飾音的種類及分佈情形： bar1 : 3 bar3 : 2, 6 bar5 : 3 bar6 : 4 bar8 : 2, 3(left hand) bar9 : 3 bar10 : 1(left hand) bar11 : 6 bar12 : 13 除此之外，第十一小節有一個琶音到值得一提。說來有趣，這個琶音有 的人往上爬，有的人往下爬，還有人先往下爬，反覆後第二次卻往上爬 .... (老實說，當我聽到此公這樣子搞法，當場沒從椅子上笑得摔下來 ....) 本文將提倒的版本如下： 大鍵琴：Walcha, K.Richter 鋼琴： 尼可萊耶娃(1987 Live)，席夫 以及三個騷包版： 弦樂三重奏版：Sitkovetsky(Violin)，Causse(Viola)，Maisky(Cello) 弦樂團版：Sitkovetsky & NES Chamber Orchestra 管風琴版：Jean Guillou 豁！我們終於將所有的準備動作完成了，接下來我們就趕緊來看這七個版 本對裝飾音不同的處理： 第一列是依這十一次裝飾音的順序，數字表示先前提到裝飾音的類型，兩 個數字表示反覆後第二次的彈法。打x 的表示並未使用裝飾音，打？表示 不在以上十三種裝飾音之中。每一列最後一行的箭頭則表示第十一小節那 個琶音的方向： 原譜 3 2 6 3 4 2 3 3 1 6 13 琶音 ----------------------------------------------------------- Walcha 2 2 6 2 4 2 2 2 1 6 13 ^ Nikolaeva 2 2 6 2 4 x 2 2 1 6 4 v Richter ? 2 6 ? 4 ? ? ? 1 6 3 ^ 席夫 22~ 2 6 22~ 4 x 2 2 1 65 13 V^ <---狼得洗伊台ㄟ！ 三重奏版 2 2 6 2 4 x 2 2 1 6 x v 弦樂團版 2 2 6 2 4 x 2 2 1 6 x v 管風琴版 2 2 5 2 4 2 2 2 1 5 13 v 「回首向來蕭瑟處，也無風雨也無情」，或許我必須學習東坡的豁達，好 讓我忘掉打字的痛苦。從上面的表格，我們可以很明顯的看到，所有標記 第３種的裝飾音完全沒有任何的演奏者照著彈，原因或許不難推測，就拿 第一小節那個裝飾音來說吧，如果真的按照所標記的第３種裝飾音來彈將 會拖亂整個樂句的曲速，所以大家都使用第二種mordant 的彈法。第八小 節的mordant也只有Walcha和管風琴版的Guillou照著彈奏，其他演奏的便 省略不彈，兩個弦樂版在此還刻意拉了一個長音。第十二小節的哪格裝飾 音也是彈性比較大的，尼可萊耶娃和Richter 分別用了不同的裝飾音，聽 起來也饒富興味。而這十一次裝飾音中，也只有第六小節迴音的和第十小 節的Trillo是每個演奏著都照著彈的。 在上面這七個版本當中，很明顯席夫版是最「花俏」的，不僅在反覆的樂 段做出不同的彈奏，或將裝飾音時值增加，或改變裝飾音的種類，連那個 琶音....就是他！都要來點花樣。其實在這七個版本當中，席夫和Richter 版是最著重裝飾音的，這兩個版有一個共同的特點，為了表現裝飾音而改 變樂曲速度的穩定在所不惜。也因此，這個Aria在他們指下有著比較「浪 漫」的表現，經常可以聽到一個樂句走到一半，突然來了一段慌啷啷的裝 飾音，之後才像醒過來一般回到原來的曲速。比較起來，Walcha對裝飾音 的處理就比較謹慎而節制，事實上，Walcha也是這七個版本中最按照譜面 指示演奏的，倘若將那四個大家都不照著彈的第三種裝飾音不考慮進來， Walcha更是完完全全照著譜上指定的各種裝飾音彈奏。相較之下，三個騷 包版在這方面並沒有太多特殊的表現，不過....... 註："彈鋼琴的藝術"，p.172，彭聖錦，全音出版社。 -- 搞笑藝人: 皮癢夫 --

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