再来一篇流水账的版本比较报告 以前时间真多 作者 Dutchman (苦雨终风也解晴) 看板 Classics 标题 郭德堡变奏曲版本比较之 瞎子摸象篇 时间 Wed Aug 26 10:45:46 1998 ───────────────────────────────────── 人说「任凭弱水三千，我只取一瓢饮」，表面上看来多麽的潇洒率性， 但是骨子里却实在是不负责任。试想想，到底为何只取一瓢饮而不把三 千弱水全下肚了呢？答案很简单，是不能也！非不为也！因此今天甜姐 我「任凭郭德堡音符千万，我只取头十六小节之十一次装饰音外加一次 琶音做版本比较」，便有了堂而皇之的理由可以回答那些对我为何不对 整首郭得堡做比较的质疑。事实上，装饰音在郭德堡变奏曲中，只不过 是雕梁画栋上的一抹油彩罢了，变奏的技法，同度到九度的卡农，对位 赋格的结构等等这才是支撑郭德堡这首擎天之作的梁柱。既然我没有这 种野心，便安於在装饰音这种小枝小节寻欢作乐。 关於郭德堡的轶事在此略过不提，请有心人士自行查书，不过巴洛克时 代的装饰音到有必要介绍一二（注）。装饰音是巴洛克音乐的组成的要 素之一，不过各种装饰音的弹法，却因为手稿残缺不全或标示不清等时 代的因素，造成演奏上的困难。何其不幸巴哈对很多装饰音处理不同， 甚至同样的装饰音也有笔画粗细不同之分困扰着後人；何其有幸1720年 巴哈为他长子Friedemann写的键盘小练习曲集 (Klavier-Buchlein Vor WilhelmFriedemann Bach)的序沿当中，有巴哈亲笔写的十三种装饰音 的记法与弹法，这对後世演奏巴哈的作品上有很大的帮助。在此因为无 法打出各种装饰音的记法，便只好将各装饰音的名称以及弹法尽量表现 出来，希望各位能看的懂： 假设主要音是中央C (Do)，1表示C，2表示D，7表示B ^ 1) Trillo : 212121 2) mordant: 171 3) Trillo und mordant: 21212171 4) cadence: 2171 5) doppelt-cadence: 71212121 6) idem : 21712121 7) doppelt-cadence und mordant: 71212171 8) idem : 217121212171 9) accent steigend : 71 10) accent fallend : 21 11) accent und mordant : 7-171 12) accent und trillo: 2-12121 13) idem : 2-12121 不知道各位朋友有没有耐心看完这十三种装饰音，若有，则您会发现第 十二种和十三种装饰音其实是一样的，我也不知道为何会这样，巴哈的 手稿看起来两个也差不多，或许是巴哈自己笔误吧？（笑) 了解这十三种装饰音之後，我们就有能力来今天要谈的主题，郭德堡变 奏曲Aria的各个装饰音了。我会只选择头十六小节来讨论是有原因的， 在这十六小节中，总共出现了六种十一次不同的装饰音（我用的是全音 原典版的谱子，此外我不考虑倚音，本文只讨论涟音和回音），这六种 装饰音几乎涵盖整首郭德堡变奏曲所有的装饰音类型，可说是绰绰有余 。我们先来看这十一次装饰音的种类及分布情形： bar1 : 3 bar3 : 2, 6 bar5 : 3 bar6 : 4 bar8 : 2, 3(left hand) bar9 : 3 bar10 : 1(left hand) bar11 : 6 bar12 : 13 除此之外，第十一小节有一个琶音到值得一提。说来有趣，这个琶音有 的人往上爬，有的人往下爬，还有人先往下爬，反覆後第二次却往上爬 .... (老实说，当我听到此公这样子搞法，当场没从椅子上笑得摔下来 ....) 本文将提倒的版本如下： 大键琴：Walcha, K.Richter 钢琴： 尼可莱耶娃(1987 Live)，席夫 以及三个骚包版： 弦乐三重奏版：Sitkovetsky(Violin)，Causse(Viola)，Maisky(Cello) 弦乐团版：Sitkovetsky & NES Chamber Orchestra 管风琴版：Jean Guillou 豁！我们终於将所有的准备动作完成了，接下来我们就赶紧来看这七个版 本对装饰音不同的处理： 第一列是依这十一次装饰音的顺序，数字表示先前提到装饰音的类型，两 个数字表示反覆後第二次的弹法。打x 的表示并未使用装饰音，打？表示 不在以上十三种装饰音之中。每一列最後一行的箭头则表示第十一小节那 个琶音的方向： 原谱 3 2 6 3 4 2 3 3 1 6 13 琶音 ----------------------------------------------------------- Walcha 2 2 6 2 4 2 2 2 1 6 13 ^ Nikolaeva 2 2 6 2 4 x 2 2 1 6 4 v Richter ? 2 6 ? 4 ? ? ? 1 6 3 ^ 席夫 22~ 2 6 22~ 4 x 2 2 1 65 13 V^ <---狼得洗伊台ㄟ！ 三重奏版 2 2 6 2 4 x 2 2 1 6 x v 弦乐团版 2 2 6 2 4 x 2 2 1 6 x v 管风琴版 2 2 5 2 4 2 2 2 1 5 13 v 「回首向来萧瑟处，也无风雨也无情」，或许我必须学习东坡的豁达，好 让我忘掉打字的痛苦。从上面的表格，我们可以很明显的看到，所有标记 第３种的装饰音完全没有任何的演奏者照着弹，原因或许不难推测，就拿 第一小节那个装饰音来说吧，如果真的按照所标记的第３种装饰音来弹将 会拖乱整个乐句的曲速，所以大家都使用第二种mordant 的弹法。第八小 节的mordant也只有Walcha和管风琴版的Guillou照着弹奏，其他演奏的便 省略不弹，两个弦乐版在此还刻意拉了一个长音。第十二小节的哪格装饰 音也是弹性比较大的，尼可莱耶娃和Richter 分别用了不同的装饰音，听 起来也饶富兴味。而这十一次装饰音中，也只有第六小节回音的和第十小 节的Trillo是每个演奏着都照着弹的。 在上面这七个版本当中，很明显席夫版是最「花俏」的，不仅在反覆的乐 段做出不同的弹奏，或将装饰音时值增加，或改变装饰音的种类，连那个 琶音....就是他！都要来点花样。其实在这七个版本当中，席夫和Richter 版是最着重装饰音的，这两个版有一个共同的特点，为了表现装饰音而改 变乐曲速度的稳定在所不惜。也因此，这个Aria在他们指下有着比较「浪 漫」的表现，经常可以听到一个乐句走到一半，突然来了一段慌啷啷的装 饰音，之後才像醒过来一般回到原来的曲速。比较起来，Walcha对装饰音 的处理就比较谨慎而节制，事实上，Walcha也是这七个版本中最按照谱面 指示演奏的，倘若将那四个大家都不照着弹的第三种装饰音不考虑进来， Walcha更是完完全全照着谱上指定的各种装饰音弹奏。相较之下，三个骚 包版在这方面并没有太多特殊的表现，不过....... 注："弹钢琴的艺术"，p.172，彭圣锦，全音出版社。 -- 搞笑艺人: 皮痒夫 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 68.43.254.179