http://www.mdnkids.com/info/news/content.asp?Serial_NO=55404 插畫家　進軍國際開拓出路 報導／趙瑜婷 　每年在熱鬧的波隆那書展中，除了來自世界各地的書商、童書編輯外，還可看到許多年 輕人身上背著大背包，穿梭在每個出版社的攤位間。沒錯，這群懷抱插畫夢想的創作者， 正試圖毛遂自荐，希望成功售出作品的版權，更特別的是，他們還想賣出自己的「風格」 。 　「為歐美出版社繪製圖畫書，是插畫家在開拓國際市場時，一種新的合作模式。」誠品 兒童書店店長張淑瓊舉例，臺灣插畫家幾米的作品，雖然已賣出多國版權，但他目前工作 重心，反而是為外國出版的故事書繪製插圖。 　張淑瓊分析，臺灣插畫家前進西方市場時，常發現作品的「故事」，不一定被對方全盤 接受，但獨特的「畫風」，卻能吸引歐美出版商，而被邀請畫插圖，藉由單純圖象推銷自 己，也是開拓國外讀者的另一種管道。 　「和國外合作，對插畫家的繪畫功力更是很好的磨鍊！」臺灣自製童書經驗少，但在歐 美悠久童書歷史裡，從討論故事、打草稿，到定版等各環節都很成熟。和英國walker出版 社合作的臺灣插畫家李瑾倫說，臺灣插畫家大多獨自完成書籍，再交給出版社；國外編輯 、插畫家、作者卻常密集討論哪些元素該被修正、取捨。 　張淑瓊又說，同樣是畫一個人物，臺灣編輯不會有意見，外國編輯卻反覆溝通，看來像 「限制」，但另一角度，卻能學習從歷史文化或商業市場考量下重新思考創作，最重要的 是了解不一樣文化的讀者，究竟如何看待自己的作品。 　三月三十一日到四月三日，在義大利舉行的波隆那書展中，臺灣館的招牌延續幾米過去 所設計的圖象││可愛的東方小美人，以清新如茶花般的笑容，召喚西方人士的目光。館 內「臺灣插畫家Profile展示區」，國外書商翻閱一張張圖片，不過哪一種創作風格會吸 引他們駐足呢？ 　答案是「簡單而有力」，像李瑾倫、陳致元的插畫，溫暖寧靜，圖畫和故事表現一致， 至於幾米則具有原創性，以及西方作品中難看到的詩意。想要打破國外市場的語言隔閡， 圖象的直接表現非常重要。 　然而故事也很重要。在歐美，許多童書都具床邊故事的功能，如果兒童喜歡這個故事， 父母可能會念一百遍，要是念起來不順暢，會破壞兒童對書本的感覺。天下雜誌童書總編 輯何琦瑜認為，會畫畫的人很多，但用圖畫說一個好故事並不容易，像是臺灣插畫家擅長 畫奇幻情節，卻不大會描繪孩子的各種情緒。 　「在文化行銷上，鄰近的韓國或許是臺灣可以學習的目標。」何琦瑜說，韓國政府把出 版當成產業在經營，例如打造坡州文化城，將出版社聚集，提供各項水電優惠，也節省通 路成本。她說，韓國為了將繪本打入國際市場，第一波主打民間故事，邀請年輕插畫家用 現代技巧包裝古老故事，在發展成熟的角色和情節中，學習用圖畫表現起承轉合和戲劇張 力。 　談到產業的創意行銷，觀察歐美插畫界多年的插畫家陳志賢說，為激發兒童對故事的興 趣，國外出版社除了發展造形玩偶，讓兒童能邊演邊說故事外，還會為繪本研發動畫，甚 至製作互動教學的電腦遊戲。 　反觀國內外都極受歡迎的幾米，將插畫當成「品牌」經營，進行跨產業資源的整合，例 如把語句柔軟的《向左走向右走》，開發軟綿綿抱枕；流露「金屬都會」味道的《地下鐵 》，設計磁鐵等文具，讓許多不認識幾米的人，重新接觸他特有的藝術風格。 　培養插畫人才，更是文化行銷的最上游。插畫家張又然說，韓國出版社很願意提供機會 ，讓年輕插畫者磨鍊技藝，連出版西方格林童話書籍，韓國人都會請國內作者重新繪製。 　「在臺灣，短期的大師講座或創作營，根本無法長期培養插畫家！」資深童書創作者鄭 明進認為，政府應該協助建立常態性的插畫人才訓練機構，機構也可以提供國外繪本出版 或參賽訊息，為插畫家開拓創作的空間。 -- 看書展日期這大概是今年的新聞沒錯 但我轉來板上只有一個目的 誰來告訴我 淑瓊老師現在真的是誠品兒童書店的店長嗎？？ 是的話是哪一間啊 讓我幻想一下投入淑瓊旗下的感覺.. --

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