http://www.mdnkids.com/info/news/content.asp?Serial_NO=55404 插画家　进军国际开拓出路 报导／赵瑜婷 　每年在热闹的波隆那书展中，除了来自世界各地的书商、童书编辑外，还可看到许多年 轻人身上背着大背包，穿梭在每个出版社的摊位间。没错，这群怀抱插画梦想的创作者， 正试图毛遂自荐，希望成功售出作品的版权，更特别的是，他们还想卖出自己的「风格」 。 　「为欧美出版社绘制图画书，是插画家在开拓国际市场时，一种新的合作模式。」诚品 儿童书店店长张淑琼举例，台湾插画家几米的作品，虽然已卖出多国版权，但他目前工作 重心，反而是为外国出版的故事书绘制插图。 　张淑琼分析，台湾插画家前进西方市场时，常发现作品的「故事」，不一定被对方全盘 接受，但独特的「画风」，却能吸引欧美出版商，而被邀请画插图，藉由单纯图象推销自 己，也是开拓国外读者的另一种管道。 　「和国外合作，对插画家的绘画功力更是很好的磨链！」台湾自制童书经验少，但在欧 美悠久童书历史里，从讨论故事、打草稿，到定版等各环节都很成熟。和英国walker出版 社合作的台湾插画家李瑾伦说，台湾插画家大多独自完成书籍，再交给出版社；国外编辑 、插画家、作者却常密集讨论哪些元素该被修正、取舍。 　张淑琼又说，同样是画一个人物，台湾编辑不会有意见，外国编辑却反覆沟通，看来像 「限制」，但另一角度，却能学习从历史文化或商业市场考量下重新思考创作，最重要的 是了解不一样文化的读者，究竟如何看待自己的作品。 　三月三十一日到四月三日，在义大利举行的波隆那书展中，台湾馆的招牌延续几米过去 所设计的图象││可爱的东方小美人，以清新如茶花般的笑容，召唤西方人士的目光。馆 内「台湾插画家Profile展示区」，国外书商翻阅一张张图片，不过哪一种创作风格会吸 引他们驻足呢？ 　答案是「简单而有力」，像李瑾伦、陈致元的插画，温暖宁静，图画和故事表现一致， 至於几米则具有原创性，以及西方作品中难看到的诗意。想要打破国外市场的语言隔阂， 图象的直接表现非常重要。 　然而故事也很重要。在欧美，许多童书都具床边故事的功能，如果儿童喜欢这个故事， 父母可能会念一百遍，要是念起来不顺畅，会破坏儿童对书本的感觉。天下杂志童书总编 辑何琦瑜认为，会画画的人很多，但用图画说一个好故事并不容易，像是台湾插画家擅长 画奇幻情节，却不大会描绘孩子的各种情绪。 　「在文化行销上，邻近的韩国或许是台湾可以学习的目标。」何琦瑜说，韩国政府把出 版当成产业在经营，例如打造坡州文化城，将出版社聚集，提供各项水电优惠，也节省通 路成本。她说，韩国为了将绘本打入国际市场，第一波主打民间故事，邀请年轻插画家用 现代技巧包装古老故事，在发展成熟的角色和情节中，学习用图画表现起承转合和戏剧张 力。 　谈到产业的创意行销，观察欧美插画界多年的插画家陈志贤说，为激发儿童对故事的兴 趣，国外出版社除了发展造形玩偶，让儿童能边演边说故事外，还会为绘本研发动画，甚 至制作互动教学的电脑游戏。 　反观国内外都极受欢迎的几米，将插画当成「品牌」经营，进行跨产业资源的整合，例 如把语句柔软的《向左走向右走》，开发软绵绵抱枕；流露「金属都会」味道的《地下铁 》，设计磁铁等文具，让许多不认识几米的人，重新接触他特有的艺术风格。 　培养插画人才，更是文化行销的最上游。插画家张又然说，韩国出版社很愿意提供机会 ，让年轻插画者磨链技艺，连出版西方格林童话书籍，韩国人都会请国内作者重新绘制。 　「在台湾，短期的大师讲座或创作营，根本无法长期培养插画家！」资深童书创作者郑 明进认为，政府应该协助建立常态性的插画人才训练机构，机构也可以提供国外绘本出版 或参赛讯息，为插画家开拓创作的空间。 -- 看书展日期这大概是今年的新闻没错 但我转来板上只有一个目的 谁来告诉我 淑琼老师现在真的是诚品儿童书店的店长吗？？ 是的话是哪一间啊 让我幻想一下投入淑琼旗下的感觉.. --

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