瑞士畫家約克米勒（Jorg Muller）的每一本圖畫書想要說的，總是和別人不一樣。 這次他把安徒生童話裡的悲劇人物「小錫兵」帶到現代，陪伴小錫兵的女孩也變成 芭比娃娃。完全沒有文字，只有一幅幅以極低視角呈現的畫面，細膩寫實逼真， 風格獨特。但每一個畫面，是那樣冷峻現實，甚至隱隱的不悅，與傳統「童話故事」 大異其趣。 故事由小錫兵在一個損壞的地板下被發現，送去陪伴小男孩，男孩長大只愛電玩， 小錫兵夾雜在堆積如山的玩具，最後被當成垃圾棄置，又和芭比娃娃掉入下水道， 流向大海，被大魚吃進肚子後，又被漁夫當垃圾般丟棄在非洲的垃圾場，直到被一位 貧窮的非洲母親撿起，當作孩子的玩具，卻又被一位西方富裕社會的觀光客買走， 但這個主人只是將他們送去巴黎的博物館陳列。小錫兵就這樣一再被拾起、丟棄、 拾起、丟棄……，小錫兵和芭比娃娃的流浪真的已經結束了嗎？ 米勒的作品就是這樣引人深思，插畫中隱藏許多奧妙之處，客觀呈現文明帶給來的 多面性，直得一看再看。他不隱晦現實的不完美，唯有讓孩子看到不完美的一面， 才會知道如何珍惜擁有的。 ======================================================================== 聯合報讀書人童書榜書評（89.07.31） 柯倩華/知名書評家 ......................... 米勒對自然與環境的關懷和省思, 以及精準的暗喻和批判手法,在《發現小錫兵》裡表現 得更為強烈。安徒生的原著中, 小錫兵是勇敢和愛情的化身。他受妖怪詛咒,被風吹落 街頭。兩個小男孩將他放入紙船,在下水道險遇討錢的老鼠然後在大海中被大魚吞入。 魚被捕獲,讓他得以回到暗戀的芭蕾舞女郎的身邊。最後,兩人一起在火爐中熔化, 剩下心形的錫塊。米勒把這個故事搬到現代場景,維持原著精神, 同時批判成人文明社會的 過度消費（浪費）,小孩也隨著將成堆的玩具當做垃圾。 這本無字書的圖像設計有很嚴謹的連續性（sequense）。每一頁變換視覺角度而形成 新的空間, 仔細看仍可見新舊空間（前後頁）交接處, 並察覺觀點的移動方向和位置。 小皮球、噴水車、逐漸駛近的藍汽車等線索安排, 顥示米勒如何運用細節,展示出驚人的 圖像敘述技巧。地鐵車票、貼繃帶的手、下水道裡印著「天堂樂園的滋味」的糖果紙和 觀光客所在旅館的名稱, 都是充滿批判和諷刺的暗示。 小錫兵在這本書裡不再落單,和芭比娃娃一起落難流浪。在物質條件不充裕的非洲村落, 一對父子以充滿友善、珍惜的雙手, 和洋溢著喜悅的創造力, 使他們重生。兩人最後 變成博物館的收藏品,永遠被保護與珍惜。這或許是紀念小錫兵的象徵意義, 也提醒每個 世代的人類重新思索小錫兵和自己之間的關係。 對小讀者而言或許能對「玩具」和自己的創造力有更深刻的體認。 ========================================================================= 中國時報開卷好書榜書評（89.8.17）宋珮/中原大學藝術欣賞講師 ............. 與這一本繪本同時出版的《發現小錫兵》, 是約克米勒二十三年後的作品 , 對西方工業 文明與資本主義社會影響下 , 自然和人文環境的變化有著更強烈的控訴。 其中有一頁 , 孩子房間老舊的牆壁上貼著《挖土機年年作響》中的第一張和第七張圖畫 , 之後 , 這兩張圖畫被他自己九十年代作品《再見！小兔子》的海報取代了 , 其間 , 似乎又暗示著二十年的變遷。 ...................... 摘自悅讀學堂電子報 --

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